ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

exemple musical 18 : imitation monoaccordale, Dal suo volto scendea dolcezza e grazia
(a456, n. 17) 214
exemple musical 19 : imitation biaccordale, Una fiammella viva (MN1, n. 6)
L’impression de lisibilité et de prévisibilité harmonique qui résulte de ce type de techniques
imitatives est en outre renforcée par un autre facteur : l’ « ancrage » très marqué dans la
finale. Les trois quarts des imitations biaccordales et triaccordales sont en effet construites
autour de la finale, alternée le plus souvent avec ce qui serait appelé dominante et sous-
dominante dans une pièce tonale. Quant aux imitations monoaccordales, elles sont faites dans
plus de la moitié des cas sur la finale elle-même.
Certaines pièces poussent très loin l’ancrage dans la final au moyen de ce procédé, et pour
cette raison, résultent à nos oreilles extrêmement tonales (Newcomb parle à ce propos
d’exemples de prototonalité fonctionnelle 215 ). C’est le cas notamment de Vorria saper da
214
D’après SHINDLE Richard, The Madrigals of Giovanni de Macque, op. cit., p. 340.
215
Voir NEWCOMB Anthony, « Marenzio and the “nuova aria e grata all’orecchie”», op. cit.
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