ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

Même s’il n’existe aucun document prouvant de manière irréfutable le statut de maestro
dont jouissait Macque auprès de ces nombreux musiciens napolitains, il est tout à fait
vraisemblable que celui-ci joua un rôle important dans l’apprentissage de certains
chanteurs ou instrumentistes qui travaillèrent sous sa direction, notamment lorsqu’il prit la
peine de recommander leur candidature auprès du vice-roi comme ce fut le cas pour
Lambardi 535 et Maione 536 . Trabaci et Maione, après avoir travaillé tous deux pour la
Santissima Annunziata 537 , devinrent respectivement premier et second organiste de la
chapelle du vice-roi à partir de 1601-1602 (alors que Macque était maître de chapelle) et
développèrent une écriture pour clavier tout à fait proche de celle de Macque, ce qui laisse
présumer de l’importance du rôle du Franco-flamand dans leur formation 538 . Les liens de
Giovanni Domenico Montella et Macque sont moins documentés. Celui-ci devint membre
de la chapelle du vice-roi en 1591, d’abord en tant que luthiste et par la suite comme
organiste. Montella fut un madrigaliste extrêmement prolixe 539 , peut-être stimulé par la
personnalité de Macque comme l’ont suggéré certains musicologues 540 . Fonder
l’hypothèse d’un rapport maître-disciple entre ces deux compositeurs sur la base d’une
certaine similitude entre leur écriture madrigalesque me semble cependant un peu
hasardeux étant donné la circulation extrêmement fluide des techniques d’écriture de ce
535 Macque recommanda la candidature de Francesco Lambardi auprès du vice-roi en ces termes : « Il est
l’un des meilleurs éléments de la Chapelle Royale, très habile et adroit tout particulièrement au monocorde »
(« E uno dei migliori soggetti che siano nella Real Cappella, molto habile e destro specialmente nel
monocordo », cité in PROTA-GIURLEO Ulisse, « Giovanni Maria Trabaci e gli organisti della real cappella di
palazzo di Napoli », op. cit. p. 193). Au début des années 1590, Macque était aussi en contact avec le père de
Francesco Lambardi, Camillo. Ce dernier déclare en effet dans la dédicace de ses Responsorii della
settimana santa a due cori (Napoli, D’Ausilio, 1592) que Macque et Stella jouaient ses compositions
pendant le service liturgique de la Santissima Annuziata.
536 Voir LARSON Keith, The Unaccompanied Madrigal in Naples, op. cit., p. 612. Larson ne cite
malheureusement pas la source de cette information.
537 Trabaci commença sa carrière comme ténor à la Santissima Annunziata (1594-1601) avant de rentrer à la
chapelle du vice-roi, dont il devint maître de chapelle à la mort de Macque. Maione fut engagé comme
organiste à la Santissima Annunziata en 1593.
538 À ce propos, voir notamment NEWCOMB Anthony, « Frescobaldi’s Toccatas and their Stylistic
Ancestry », op. cit., p. 33 et du même auteur, « When the ‘style antico’ was young », Trasmissione e
recezione delle forme di cultura musicale: atti del XIV Congresso della Società internazionale di
musicologia, Torino, EDT, 1990, p. 175-81. Voir aussi WITZENMANN Wolfgang, « Rapporti fra la musica
strumentale di Trabaci e quella di Frescobaldi », La musica a Napoli durante il Seicento, op. cit., p. 237-251
et dans le même ouvrage FISCHER Klaus, « La posizione di Ascanio Mayone e di Giovanni Maria Trabaci
nello sviluppo del ricercare », p. 253-306.
539 Après ses deux premiers livres de 1594 et 1596, Montella publia pas moins de douze recueils entre 1602
et 1607.
540 Voir notamment SHINDLE Richard, CHOU Chih-Hsin « Montella, Giovanni Domenico », Grove Music
Online, http://www.grovemusic.com/shared/views/article.html?section=music.19009, page consultée le 5
juin 2007.
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