ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

gl’autori suddetti e di Orazio
Vecchi et altri. Ma sì come le
Villanelle acquistarono
maggior perfezione per lo più
artificioso componimento,
così anche ciascun autore, a
fin che le sue composizioni
riuscissero di gusto in
generale, procurò d’avanzarsi
nel modo di comporre a più
voci. 58
susnommés Marenzio et
Giovannelli et aussi d’Orazio
Vecchi 60 et d’autres. Mais de
même que les villanelles acquirent
plus de perfection grâce à ce
genre de composition plus
artificioso, de même chaque
auteur, afin que ses compositions
plussent au goût général, s’essaya
à composer ainsi à plusieurs
voix.
Giustiniani ne peut être taxé ici d’excès de zèle terminologique et la situation qu’il décrit est
en réalité multiple. L’auteur fait référence ici aux canzonette à trois et quatre voix, nouveau
genre léger né au début des années 1580 sous l’impulsion d’Orazio Vecchi, dont Marenzio et
Giovannelli laissèrent aussi quelques recueils, intitulés arie alla napolitana.
L’auteur ne mentionne en revanche pas les noms de Giovanni Ferretti, Alessandro Romano et
Girolamo Conversi 61 qui furent en réalité les premiers compositeurs à tenter un mélange des
genres dans les années 1570, mais furent supplantés par la suite par le succès croissant de la
canzonetta. Sans rentrer dans les détails, rappelons simplement que les canzoni alla
napolitana, desquels Macque s’inspira très largement dans ses deux recueils de Madrigaletti
et napolitane, élargirent à cinq et six voix les textures classiques à trois et quatre voix, et se
débarrassèrent peu à peu des formes strophiques qui caractérisaient jusqu’alors tous les types
de genres légers 62 .
58
Ibid., p. 106-107.
59
Je reprends ici la traduction du terme canto figurato que choisit Ruth DeFord (DEFORD Ruth, « Musical
Relationships between the Italian Madrigal and Light Genres in the Sixteenth Century », Musica disciplina,
XXXIV, 1985, p. 117, note 26). La locution canto figurato désigne le chant mesuré par opposition au plain-chant
(voir notamment ZARLINO Gioseffo, Le Istitutioni hamoniche, op. cit., première partie, p. 19), et par extension, la
musique polyphonique en général.
60
Orazio Vecchi fut l’inventeur de la forme définitive de la canzonetta, à mi-chemin entre la canzone des années
1570 et la villanella. Le premier recueil de canzonette de Vecchi parvenu jusqu’à nous date de 1580, mais il
s’agit là d’une réédition.
61
Il s’agit là des plus grands représentants du genre, qui cependant fut cultivé par d’autres compositeurs tels que
Giuseppe Caimo ou Giovanni Piccioni.
62
Sur l’évolution convergente des genres légers et du madrigal, voir notamment DEFORD Ruth, « Musical
Relationships between the Italian Madrigal and Light Genres in the Sixteenth Century », Musica disciplina,
XXXIV, 1985, p. 107-168. Sur les canzoni de Ferretti, voir ASSENZA Concetta, Giovan Ferretti tra canzonetta e
madrigale, con l’edizione critica del Quinto libro di canzoni alla napolitane a cinque voci (1585), Firenze,
Olschki, 1989.
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