ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

tonal
(1558) 204 . C’est le système que j’adopterai ici pour désigner les modes, en indiquant à chaque
fois le type tonal correspondant 205 .
Macque, dans les deux recueils, n’utilise pratiquement que six modes. Il privilégie en effet
largement les modes 11 et 12 sur fa – {fa/b/c1} et {fa/b/g2}, douze pièces en tout – les modes
7 et 8 non transposés – {sol/§/c1} et {sol/§/g2}, onze pièces – et enfin les modes 1 et 2 sur
sol – {sol/b/c1} et {sol/b/g2}, douze pièces au total. Seules cinq pièces sur quarante-deux
sont écrites dans des modes différents (voir tables 13 et 14). Dans ses recueils précédents,
Macque, tout en favorisant aussi ces six modes, était tout de même beaucoup plus diversifié
dans ses choix 206 .
table 13 : MN1, MN2, choix modaux
Type
Recueil
{ré/§/c1} {ré/§/g2} {mi/§/c1} {mi/§/g2}
MN1 1 --- --- ---
MN2 --- --- --- ---
Total 1 --- --- ---
table 14 : MN1, MN2, classement modal des pièces
MN1 MN2
1.
Mai non vo’ pianger più come
solea {fa/b/c1} 1. Non veggio og
2. Per pianto lo mio core {fa/b/c1} 2. Preso son io ne
3. Tanti martir mi date {fa/b/c1} 3.
204
La classification modale de Glarean part de la finale ré pour le premier et le second mode, pour arriver à do
pour le onzième et le douzième. Le mode de fa avec bémol y est considéré comme une transposition du mode de
do (modes 11 et 12). L’étude de référence sur la modalité polyphonique reste l’ouvrage fondamental de MEIER
Bernhard, The Modes of Classical Vocal Polyphony, New York, Broude, 1988 (traduction anglaise de l’original
allemand Die Tonarten der klassischen Vokalpolyphonie, Utrecht, Oosthoek, Scheltema & Holkema, 1974). Voir
aussi POWERS Harold, « Mode », New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2001, vol. 16, p. 775-860.
205
Pour une définition des types tonals voir POWERS Harold « Tonal Types and Modal Categories in
Renaissance Polyphony », Journal of the American Musicological Society, XXXIV, 1982, p. 428-470 et, du
même auteur, « Is Mode Real? Pietro Aron, the Octenary System, and Polyphony », Basler Jb für historische
Musikpraxis, XVI, 1992, 9–52.
206
Un tiers des madrigaux du Primo libro a sei voci et des Madrigali a quattro, cinque et sei voci sortent de ces
configurations modales, contre un dixième dans les Madrigaletti et napolitane.
114
Amor, io se
dolce