ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

Même si Macque se tourne le plus souvent vers les tensions harmoniques pour exprimer
les passages les plus pathétiques, celui-ci fait occasionnellement appel à d’autres procédés
pour dramatiser le discours. L’un d’entre eux s’inspire très probablement d’un célèbre
madrigal du Terzo libro de Gesualdo, Sospirava il mio core, qui commence avec un
sospiratio tout à fait évocateur, scindant le mot sospirava (soupirait) en deux parties
séparées par un silence :
exemple musical 120 : Gesualdo, Sospirava il mio core (Il terzo libro de madrigali a
cinque voci, op. cit., mesures 1-2) 696
Même si Gesualdo ne fut pas le premier à pousser aussi loin cette technique 697 , la plupart
des compositeurs, comme l’a noté Glenn Watkins 698 , se contentait d’interrompre la phrase
avant le mot soupir et non en son milieu 699 . Il est fort probable que Luzzaschi dans son
Quinto libro de 1595, puis Macque dans son Terzo libro avaient à l’esprit la pièce de
694 Tout à fait étonnante, l’intonation du vers « del pianto mio, de la mia morte ride » (« de mes pleurs, de
ma mort, elle rit » dans le madrigal Ahi cruda sorte mia du Quinto libro de Luzzaschi, qui au milieu d’un
passage déclamatif extrêmement expressif, introduit des vocalises en tierces et quintes parallèles aux trois
voix graves sur le mot ride (rit) (voir DURANTE Elio, MARTELLOTTI Anna, Le due « scelte » napoletane di
Luzzasco Luzzaschi, op. cit., p. 52).
695 Alors que de nombreux passages pourraient très bien se prêter à ce procédé, je n’ai trouvé qu’un seul
exemple de ce type de parallélisme chez Luzzaschi, dans l’intonation du vers « Deh, dillo Amore » du
madrigal Come viva il mio core du Quinto libro (voir DURANTE Elio, MARTELLOTTI Anna, Le due « scelte »
napoletane di Luzzasco Luzzaschi, op. cit., p. 67).
696 D’après GESUALDO DI VENOSA, Drittes Buch, op. cit., p. 35.
697 Orazio Tigrini prend en exemple Palestrina dans son traité Il compendio della musica (Venezia,
Amadino, 1588, p. 125), pour avoir scindé en deux parties le mot sospiri (sospi-ri) dans le madrigal Queste
saranno ben lacrime de son Primo libro de madrigali a quattro voci de 1554, (extrait cité in FABBRI Paolo,
Il madrigale tra Cinque e Seicento, op. cit., p. 25).
698 Voir WATKINS Glenn, Gesualdo. The Man and His Music, op cit., p. 171.
699 Pour un exemple plus normal de sospiratio chez Macque, voir par exemple l’intonation du vers « i miei
sospiri » (« mes soupirs ») de la seconde partie de la sextine de Pétrarque Temprar potess’io in sí soavi note
(I.4, n. 2).
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