ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

La dérive interne des phrases combinée aux nombreuses transpositions nous éloigne
sensiblement du sentiment prototonal qui pouvait se dégager des passages imitatifs étudiés
auparavant, mais également des règles du contrepoint modal. En effet, en dehors des
articulations principales fortement centrées sur la finale, les hauteurs cadentielles semblent
plutôt résulter de la logique de transposition que d’une volonté de respecter les cadences
régulières du mode de la pièce.
Cependant, une analyse plus attentive des transpositions et des enchaînements révèle que
ceux-ci ne sont pas organisés de manière anarchique ; au contraire, il est souvent possible de
dégager une logique formelle et harmonique.
Comme nous l’avons vu 224 , les répétitions génèrent souvent des effets de cori spezzati : une
partie des chanteurs énonce une phrase, qui est répétée ensuite par un groupe de chanteurs
différents (voir supra, exemples musicaux 21a et b, p. 125). Macque utilisa abondamment ce
que l’on pourrait appeler « le principe de la note commune » pour passer d’un groupe à
l’autre, principe consistant à faire commencer une nouvelle phrase sur l’accord final de la
phrase précédente, peut-être dans le but de faciliter l’enchaînement d’un groupe de chanteur à
l’autre 225 .
Les cycles
224
Voir supra, p. 84 et suivantes.
225
Il ne s’agit là que d’une hypothèse. Il est possible que ces enchaînements n’aient pas été organisés selon ce
principe de « note commune », mais résultent tout simplement de la transposition majoritairement à la quinte de
phrases dont le premier et le dernier accord sont distants généralement d’une quinte. Deux éléments me font
cependant pencher pour le principe de la note commune. Premièrement, les phrases dont le premier et le dernier
accord sont distants d’une tierce ne sont presque jamais transposées à la quinte et vice versa. Deuxièmement, le
principe de la note commune concerne aussi bien l’enchaînement d’une phrase à sa transposition, que celui de
deux phrases différentes. Au total, environ deux tiers des enchaînements se font par note commune.
126