ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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sujets du passage imitatif qui clôt la prima parte, avant de les redistribuer de manière totalement différente dans les brèves suivantes : exemple musical 118: Giovanni de Macque, Ami chi vuol amare (III.5, n. 17, brèves 16-17) Ce procédé se rencontre aussi très fréquemment chez Gesualdo, dans des formes tout à fait comparables : exemple musical 119: Carlo Gesualdo, Meraviglia d’Amore (Il terzo libro de madrigali a cinque voci, Ferrara, Baldini, 1594, mesures 18-19) 693 Luzzaschi, qui pourtant n’hésite pas à utiliser parfois des quintes parallèles (probablement en imitation des textures de villanelles 694 ), n’a à ma connaissance que très peu recours à ce type de technique 695 qui, il est vrai, possède des résonances résolument archaïques. 693 D’après GESUALDO DI VENOSA, Drittes Buch, op. cit., p. 47. 388
Même si Macque se tourne le plus souvent vers les tensions harmoniques pour exprimer les passages les plus pathétiques, celui-ci fait occasionnellement appel à d’autres procédés pour dramatiser le discours. L’un d’entre eux s’inspire très probablement d’un célèbre madrigal du Terzo libro de Gesualdo, Sospirava il mio core, qui commence avec un sospiratio tout à fait évocateur, scindant le mot sospirava (soupirait) en deux parties séparées par un silence : exemple musical 120 : Gesualdo, Sospirava il mio core (Il terzo libro de madrigali a cinque voci, op. cit., mesures 1-2) 696 Même si Gesualdo ne fut pas le premier à pousser aussi loin cette technique 697 , la plupart des compositeurs, comme l’a noté Glenn Watkins 698 , se contentait d’interrompre la phrase avant le mot soupir et non en son milieu 699 . Il est fort probable que Luzzaschi dans son Quinto libro de 1595, puis Macque dans son Terzo libro avaient à l’esprit la pièce de 694 Tout à fait étonnante, l’intonation du vers « del pianto mio, de la mia morte ride » (« de mes pleurs, de ma mort, elle rit » dans le madrigal Ahi cruda sorte mia du Quinto libro de Luzzaschi, qui au milieu d’un passage déclamatif extrêmement expressif, introduit des vocalises en tierces et quintes parallèles aux trois voix graves sur le mot ride (rit) (voir DURANTE Elio, MARTELLOTTI Anna, Le due « scelte » napoletane di Luzzasco Luzzaschi, op. cit., p. 52). 695 Alors que de nombreux passages pourraient très bien se prêter à ce procédé, je n’ai trouvé qu’un seul exemple de ce type de parallélisme chez Luzzaschi, dans l’intonation du vers « Deh, dillo Amore » du madrigal Come viva il mio core du Quinto libro (voir DURANTE Elio, MARTELLOTTI Anna, Le due « scelte » napoletane di Luzzasco Luzzaschi, op. cit., p. 67). 696 D’après GESUALDO DI VENOSA, Drittes Buch, op. cit., p. 35. 697 Orazio Tigrini prend en exemple Palestrina dans son traité Il compendio della musica (Venezia, Amadino, 1588, p. 125), pour avoir scindé en deux parties le mot sospiri (sospi-ri) dans le madrigal Queste saranno ben lacrime de son Primo libro de madrigali a quattro voci de 1554, (extrait cité in FABBRI Paolo, Il madrigale tra Cinque e Seicento, op. cit., p. 25). 698 Voir WATKINS Glenn, Gesualdo. The Man and His Music, op cit., p. 171. 699 Pour un exemple plus normal de sospiratio chez Macque, voir par exemple l’intonation du vers « i miei sospiri » (« mes soupirs ») de la seconde partie de la sextine de Pétrarque Temprar potess’io in sí soavi note (I.4, n. 2). 389
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Université Paris Sorbonne (Paris I
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Secondo libro de madrigaletti et na
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Ite rime dolenti, trovate il mio be
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grâce aux bontés quotidiennes que
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prosperità, che dio ne sia lodato,
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Ho ricevuto dal 838 Signor Prospero
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possible ! Pour finir, je prie qu
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Signoria potrà far fare essito di
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Molto Magnifico Signor Fratello oss
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Lettre 13 : 2 juillet 1588 Molto Ma
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sono cose che presto si risolverann
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choses susdites n’aboutissaient p
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a stentar altrove. Che per altra oc
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d’ici pour retrouver la qualité
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Caetani 884 se trouvent en ce momen
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Lettres de dédicace des Ricercate
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au recto Lettre de dédicace pour m
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Version de Peranda All’Illustriss
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Ill. 6 : lettre du 7 juin 1586 (Arc
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AMMIRATO Scipione, Delle famiglie n
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Sources poétiques ALBERTI Filippo,
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TASSO Torquato, Rime et prose del s
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FONTANELLI Alfonso, Il Primo libro
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MACQUE Giovanni de, Madrigaletti et
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PRIMAVERA Giovanni Leonardo, Il set
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BENT Margaret, « The Grammar of Ea
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CLERCX Suzanne, « Jean de Macque e
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EINSTEIN Alfred, The Italian Madrig
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KETTERBACH Bruno, Referendarii Utri
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Musica rhetoricans, éd. Florence M
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PERLINI Silvano, Elementi di retori
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SHINDLE Richard, « Macque, Giovann
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MARTINI Alessandro, Ritratto del ma
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ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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