ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

4.
Mentre al mio chiaro e vivo sol
mirava {fa/b/c1} 4. Vorrei morire
5. Dico spesso al mio core {sol/§/g2} 5. S’io non t’ador
6. Una fiammella viva {sol/§/g2} 6. Bacciami vita m
7.
Vola vola pensier fuor del mio
petto {sol/§/g2} 7. Vaga bellezza
8. Fuggi pur quanto sai {sol/§/c1} 8. Deh non più st
9. Se tu vuoi pur ch’io muoia {sol/§/c1} 9. Vorrei nel chia
10. O begli occhi sereni {sol/§/c1} 10. Se nel leggiadr
11. Scoprirò l’ardor mio {la/§/g2} 11. Se quel vital hu
12. Vorria saper da voi occhi mortali {la/§/g2} 12. A che più tend
13. S’io potessi cantando {sol/b/g2} 13.
Clori dunque
fuggire
14. Questi leggiadri fiori {sol/b/g2} 14. Quando sorge l
15. Se del mio mal non curi {ré/§/c1} 15. Donna leggiadr
16. Altro non voglio, {sol/b/c1} 16. Talor mi s’avv
17. Quel sì cocente foco {sol/b/c1} 17. Tu ridi sempre
18. Cercai fuggir Amore {sol/b/c1} 18.
19. La Salamandra se nel foco dura {fa/b/g2} 19.
Fammi pur gu
guerriera
Amor scorse
diva
20. Non sentirò mai pena {fa/b/g2} 20. Amor donna ch
21. Poi che non posso dire {fa/b/g2} 21. Tre graziosi am
Dans les Madrigaletti et napolitane, Macque chercha probablement à se limiter aux
configurations modales les plus couramment utilisées dans le répertoire profane 207 , ainsi qu’à
éviter les ethos trop sombres traditionnellement associés aux modes 3 et 4 (mode de mi).
Macque se conforme ainsi aux habitudes des genres légers. On retrouve exactement la même
207
On retrouve la même prédilection pour la finale sol avec ou sans bémol dans les recueils de Giovannelli et
Marenzio des années 1580. Les modes 1 et 2, quasiment absents des Madrigaletti et napolitane, sont aussi très
peu utilisés chez ces deux auteurs. La même tendance est perceptible dans l’anthologie romaine Dolci affetti
(Venezia, Scotto, 1582), dans laquelle les finales ré et mi et do ne sont pas du tout représentées.
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