ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

exemple musical 100 : Giovanni de Macque, Uscia dai monti fuora (III.5, n. 3, brèves
7-10) 650
Ce type de procédé contrapuntique aéré est évoqué par Pietro della Valle, dans un passage
de Della musica dell’età nostra. L’auteur discute des nouvelles formes de fugues en usage
parmi ses contemporains et fait l’éloge des compositeurs qui savent sacrifier la complexité
contrapuntique pour permettre une plus grande clarté des paroles :
Non fanno caso che le
fughe paiano troppo facili, purché
non confondano le parole nè il loro
senso: le interrompono bene spesso
con pause, acciocchè le parti si diano
tempo l’una all’altra, e ciascuna di
esse spicchi bene le sue parole. 651
Ils n’attachent pas
d’importance au fait que les fugues
paraissent trop faciles, tant qu’elles
ne confondent pas les paroles et leur
sens. Ils les interrompent bien
souvent avec des pauses, afin que les
parties se donnent le temps les unes
aux autres, et que chacune d’entre
elles détache clairement ses paroles.
Miniaturisme, morcellement et ambiguïté cadentielle
Un même souci de synthèse entre l’héritage du madrigal-canzonetta et une écriture plus
recherchée est perceptible dans l’organisation globale des pièces. Tout d’abord, Macque
650
L’alto peut sembler peut-être un peu trop dissonant, cependant, comme on l’a évoqué, ce type de note de
passage en semi-minime tombant sur la minime se rencontre relativement fréquemment dans le recueil. Voir
supra, p. 351 et suivantes.
651
DELLA VALLE Pietro, Della musica dell’età nostra, op. cit., in SOLERTI Angelo, Le origini del
melodramma, op. cit., p. 152.
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