ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

de même que Bacciami, vita mia, mis en musique en une unique section, à la manière d’un
madrigal.
Les Madrigaletti et napolitane se trouvent encore une fois à la croisée des chemins, tantôt
madrigaletto, tantôt napolitana, tantôt genre intermédiaire, calquant ici la forme musicale des
genres légers, adhérant là aux canons du madrigal, et sortant parfois des schémas standards
pour créer de véritables hybrides, à la forme poétique de villanelle et à la forme musicale de
madrigal.
Répétitions internes
Malgré leur grande variété formelle, les deux recueils de Madrigaletti et napolitane sont
unifiés par un procédé d’écriture qui donne une certaine homogénéité à l’ensemble des
numéros.
Macque met en œuvre deux échelles de répétition dans ces pièces. La première, que l’on peut
envisager comme « macrorépétition » concerne les sections d’une certaine dimension et
imprime aux compositions leurs formes globales, comme on l’a évoqué précédemment. La
seconde échelle de répétition, « microrépétition » ou répétition interne, concerne les sections
plus petites, (un vers, une partie de vers, ou même un mot) et s’intègre dans la forme globale
sans la modifier véritablement. Les répétitions internes sont véritablement omniprésentes dans
les deux recueils au point de pouvoir être considérées comme l’un des éléments stylistiques
les plus représentatifs de l’écriture de ces livres. En effet, plus de trois phrases sur cinq sont
énoncées au moins deux fois de suite et environ un tiers trois fois ou plus. Il n’est pas rare que
certaines phrases fassent l’objet de quatre ou cinq occurrences :
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exemple musical 2 : Se tu vuoi pur ch’io muoia (MN1, n. 9, brève 11)