ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

contrapuntiques utilisées). Le caractère fluide de l’écriture, accentué par les très nombreux
tuilages et par le faible nombre de cadences nettement articulées, renforce encore le contraste
entre les deux versions.
Macque, dans ce madrigal, trouve un équilibre entre le caractère léger du texte poétique et une
certaine recherche d’écriture. Cet équilibre n’est d’ailleurs pas exactement le même que celui
de la version du même texte par Marenzio, parue quelques années auparavant dans son
Secondo libro de madrigali a cinque voci (Venezia, Gardano, 1581) 399 . Même si Macque
s’est probablement inspiré très largement de l’intonation de son ancien collègue romain,
notamment dans le choix des techniques et des motifs, il est tout à fait clair qu’il souhaitait
conserver une certaine complexité contrapuntique absente chez Marenzio. Ce dernier propose
en effet une version plus homophone (voir infra, table 34, p. 228) et faisant moins recours aux
superpositions et aux combinaisons motiviques (notamment dans la péroraison). Même si
Macque reprend le contour de certains soggetti de la version de Marenzio (voir infra, table 35,
p. 229), il s’éloigne aussi sensiblement de la clarté et simplicité harmonique obtenue par
Marenzio grâce à de nombreuses imitations monoaccordales et biaccordales 400 . Le madrigal
de Macque a au contraire un rythme harmonique beaucoup plus aléatoire et moins
systématique. Ses sections sont aussi moins clairement définies car, contrairement à
Marenzio, Macque fuit presque systématiquement la cadence.
table 34 : comparaison des techniques contrapuntiques de trois versions de Quando
sorge l’aurora (Macque MN2 et I.4, Marenzio II.5) 401
Macque
Macque I.4 Marenzio
MN2
II.5
Quando
imitation
imitation à imitation
sorge l’aurora, simple
double sujet monoaccordale
double sujet
à
ridon
imitation
imitation à imitation
l’erbette e i fiori simple
double sujet biaccordale
double sujet
à
e i homophonie homophonie homophonie
399
Transcription du madrigal in MARENZIO Luca, Madrigale für fünf Stimmen, Buch I-III, éd. Alfred Einstein,
Hildesheim, Olms, 1967, p. 57-58.
400
Pour une définition de ces termes, voir supra, p. 117 et suivantes.
401
Voir transcription des pièces de Macque en annexes.
228