ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

totalité d’un groupe 489 , mais aussi bien plus caché, si la quantité n’est pas évoquée
explicitement dans le poème. Dans l’extrait suivant la réduction de la texture aux deux
seules voix supérieures – procédé rarement utilisé par Macque – fait très probablement
référence aux deux yeux du poète (nei lumi miei, dans mes yeux), subtilité difficilement
saisissable à l’écoute :
exemple musical 75 : Mentre, mia stella, miri (II.5, 11, brèves 11-12)
Plus complexe est l’analogie entre le concept poétique de duplicité et la technique
contrapuntique de contrappunto doppio (contrepoint double), telle qu’on la trouve décrite
chez Zarlino 490 . Rappelons que pour Zarlino, un contrappunto doppio s’obtient « en
échangeant les parties de telle manière que l’aigu devienne grave et que le grave devienne
aigu, sans aucune variation de mouvement » 491 . Le contrappunto doppio de Zarlino
correspond à ce que l’on appelle aujourd’hui contrepoint renversable.
489 Pour une réduction de la texture liée à l’idée de solitude, voir par exemple les exordes de Solo ov’io era
tra boschetti e colli (I.4, n. 16) et de Non veggio, oimè, quei leggiadretti lumi (I.4, n. 17). Pour un emploi de
l’effectif complet pour exprimer la totalité, voir l’intonation du vers Stan tutti per mirarla (II.5, n. 14, brèves
13-14).
490 Voir aussi VICENTINO Nicola, « Modo di comporre il contrapunto doppio, avero compositione doppia.
Capitolo XXXIIII », in L’antica musica ridotta alla moderna prattica, op. cit., livre 4, p. 90.
491 « … mutando le parti in questo modo, che l' acuta diventi grave, et la grave acuta, senza variatione
alcuna di movimenti. » in ZARLINO Gioseffo, « Delli Contrapunti doppij, et quello che siano. Capitolo 56 »,
Le istitutioni harmoniche, op. cit., troisième partie, p. 229.
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