ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

La table suivante met en évidence cet inversement de tendance entre les premiers recueils
napolitains de Macque et le Terzo libro :
table 44 : techniques utilisées dans les passages imitatifs (I.4-III.5)
Il est difficile de ne pas faire le lien entre ces observations et l’évocation des « fugues
difficiles et gracieuses de toutes les parties, imbriquées les unes dans les autres de telle
façon qu’il ne reste aucune note en trop et en dehors de la fugue commencée, laquelle était
toujours composée à l’envers de la première » faite par Giustiniani à propos des
madrigaux de Gesualdo 640 .
On pourrait être tenté de remarquer que certains passages imitatifs en fuses déclamées
peuvent être traités de manière relativement similaire dans les Madrigaletti et napolitane
(doublures, mouvements contraires, traitement strict du sujet) et que les commentaires de
Giustiniani ne sont pas forcément synonymes d’artificiosità. La grande différence réside
cependant dans le soubassement harmonique qui est généralement à la base de ces
élaborations contrapuntiques dans les Madrigaletti et napolitane (et dans le style hybride
en général). Celui-ci fait le plus souvent défaut au Terzo libro, dont la logique
640 Voir supra, p. 344.
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