ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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utilisées parfois de façon humoristique 752 , et les accumulations de relatives dont résultent souvent des phrases de dimensions proustiennes). L’alternance entre le lei et le « Vostra Signoria » a été rendue par un mélange de vouvoiement et de troisième personne du singulier pour les éléments de phrase voisins de la locution « Votre Seigneurie », comme cela se faisait couramment dans le français de l’époque. Les titres ont presque toujours été traduits littéralement (Signor = Sieur ou Seigneur, messer = messer, Illustrissimo = Illustrissime, etc.), sauf lorsque la langue français n’en possédait pas d’équivalent (Signora = Madame ou Dame). La table suivante donne les références de toutes les lettres à l’Archivio Caetani, et indique par une croix celles dont j’ai pu consulter l’original. Date Numéro Original d’archive consulté Lettre 1 31 janvier 1586 Archivio Caetani n. 4301 Lettre 2 7 mars 1586 Archivio Caetani n. 49315 x Lettre 3 29 mars 1586 Archivio Caetani n. 4312 x Lettre 4 7 juin 1586 Archivio Caetani n. 4311 x Lettre 5 14 juin 1586 Archivio Caetani n. 4898 x Lettre 6 28 juin 1586 Archivio Caetani n. 4909 x Lettre 7 12 juillet 1586 Archivio Caetani n. 4305 Dédicace de Macque 20 juin 1586 Archivio Caetani x 752 Voir notamment le premier paragraphe de la lettre 14 du 7 avril 1589. 572
de Peranda Lettre 8 et dédicace Lettre 9 4 septembre 1586 Lettre 10 13 novembre 1586 n. 69415 30 juillet 1586 Archivio Caetani n. 4303 n. 28927 n. 28365 Archivio Caetani Archivio Caetani Lettre 11 10 juillet 1587 Archivio Caetani n. 128637 Lettre 12 10 octobre 1587 Archivio Caetani n. 128637 Lettre 13 2 juillet 1588 Archivio Caetani n. 28368 Lettre 14 7 avril 1589 Archivio Caetani n. 18694 Lettre 15 28 avril 1589 Archivio Caetani Lettre 1 : 31 janvier 1586 Molto Magnifico Signor Fratello osservandissimo n. 58194 Poi che Vostra Signoria m’assicura per l’amorevolissima Sua di 24 del presente che a torto havevo preso ombra de fatti suoi, et congietturando del suo scrivere che il tutto è proceduto più tosto da negligenza che da disamorevolezza alcuna, con mio grandissimo piacer ho sgombrato della mente mia un velo che offuscava al quanto il bel sereno della mia fraterna amicitia, la quale dal canto mio è et sara sempre quale è stata per il passato. Ben prego Vostra Signoria a non essere così scarsa delle sue tanto da me desiate lettere, che se pur non ha tempo di scrivermi ogni quindeci dì, almeno me scriva una volta il mese, che a dirle il vero io dubito che quel che dice di quella lettera scrittami di 2 fogli innanzi Natali, e poi un’altra dopoi le feste, sia più tosto scusa che altro poi che se una 573 x
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Université Paris Sorbonne (Paris I
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Nota bene : Les abréviations suiva
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l’origine du compositeur, la date
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une quinzaine de pièces instrument
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table 1 : chronologie des recueils
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Outre ces deux recueils, il m’a s
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table 2 : état de conservation et
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omaines pour deux personnalités de
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ou quatre voix. L’appellation ari
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dans la dédicace du Secondo libro
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Le terme artificio semble correspon
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più diletti universalmente quando
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nuovo diletto, tanto quelle da cant
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La période prise en considération
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Giovannelli and The Madrigal in Rom
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d’autres aspects de la lecture mu
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congrégation qui joua vraisemblabl
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Secondo libro de madrigaletti et na
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occasione non mi partirei già di q
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moins de vingt-huit recueils, soit
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Lorsque Macque publia le recueil de
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entretenait aussi à sa cour les de
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All’Illustrissimo Signor Camillo
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Ringratio Vostra Signoria per infin
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L’intérêt que put revêtir ce s
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dichi prima parte et seconda parte,
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e foco, e ’l foco? fiamme e foco!
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troppo ristretto è ’l laccio e l
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Si quelques textes des Madrigaletti
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et celles de Rossi (1589), Orologio
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ella, rendete? Donna leggiadra e vo
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more, mai pietà gran beltà! non r
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153 Non so che far mi deggia, c il
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né sento le dolcissime parole che
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Ite rime dolenti, trovate il mio be
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core, nel vero amante e disse, sosp
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Sur la base de l’étude et la com
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15.Se del mio mal non curi 1 x 16.A
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fuggire 14.Quando sorge l'aurora 7
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A A B B AA BB comme dans les exempl
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Ill. 2 : ROSSI Salomone, Primo libr
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de même que les deux textes repris
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Ce type de répétition n’est pas
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Vedi per te ch’io moro Oimè Oim
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de cori spezzati entre les voix - r
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automatiquement à un certain nivea
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Las invenciones de los madrigales h
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96 exemple musical 3b : Vorrei nel
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voix 189 , fait figure de précurse
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Dans quelques cas, le modèle peut
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Rythme C Le troisième modèle ryth
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Modèles prosodiques Ces quatre mod
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table 12 : liste exhaustive des ver
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ma stringimi ch’al mormorar e d
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Il s’agit en général plus de re
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la logique de l’harmonie tonale.
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4. Mentre al mio chiaro e vivo sol
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Contrepoint et « ancrage » harmon
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voi 216 (l’un des rares numéro
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Séquence b exemple musical 20a : s
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Autres séquences harmoniques Il es
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Raisonner par petites séquences a
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Tentons maintenant de relier ensemb
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Ce schéma synoptique met en évide
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Concentration des figures Macque, d
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Macque décide de s’attarder sur
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texte-musique, préférant les figu
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séquences harmoniques. Complexifie
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table 23b : intonations du mot fiam
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table 23c (suite) Parmi tous les re
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liberali, che danno à gli huomini
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DEUXIEME PARTIE - IL PRIMO LIBRO DE
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Par qui était pratiqué le madriga
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napolitains les plus prolifiques de
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Geronima Borromeo, en 1562, leur av
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Quoi qu’il en soit, Macque fut en
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napolitains dans ses recueils. Si c
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On déduit aussi de la correspondan
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1560 avant de s’éloigner de la c
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allusion dans le choix de la sextin
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Cesare d’Avalos largo campo di es
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l’importance des salons de la nob
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En juin 1586, on l’a vu, les lett
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gratia Vostra Signoria l’agiuti u
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petites pièces de quelques vers ;
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de Lassus ou Pietro Vinci. Cela n
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strinse il core per morte, dolce ar
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table 24: textes de Pétrarque mis
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Il secondo libro de madrigali a cin
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ma da forza a l’ardore devient en
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Les dix-neuf autres textes du recue
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amoureuse évitant « la mort et au
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che, se mi diede nel partir nel rit
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'n prosa e 'n versi 4p A l’ultimo
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Quand o sorge l’aurora/ridon l'er
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0 1 2 3 tempo né per morte Donna,
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7 8 9 0 ch'al cor gentile 2p Non ve
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3 Felice mio ritorno/che mi farà v
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5 Quel ben, 6 7 ch’aura pietosa/a
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1 2 1 3 Le Ninfe del mar d’Adria,
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cc D Torquato, Rime del Signor Torq
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m’accendete/se tutto ghiaccio set
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3 In quei bei crini d'oro/ch'avea l
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6 7 Pur che la dolce vista/amor non
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9 Occhi miei che vedeste/il bel adr
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213 Orazio, La r RISM 1591-2 1593 -
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1 3 Al tuo vago pallore/la rosa il
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1 5 1 6 1 7 1 8 1 9 Luci vaghe e se
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imitation/contrepoint homophonie fo
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core 10. Donna, quando volgete 11.
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Le mode de ré (mode 1 et 2) dans s
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Les fuses vocalisées, en revanche,
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dans son Secondo libro de madrigale
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pargoletti amori rythmique sur van
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Posso, cor mio, partire senza farvi
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compositeur cherche manifestement
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ci tendent vers une évidente piace
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Macque avait évidemment déjà emp
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Les notes de passages en semi-minim
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auteur précis. Ils sont la preuve
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Ces citations restent cependant rel
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Ruth DeFord a elle aussi noté la r
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Quant à Macque, il ira jusqu’à
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exemple musical 47 : Andrea Gabriel
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exemple musical 50 : Andrea Gabriel
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anthologies Dolci affetti et Le gio
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Macque utilise parfois cette techni
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une condamnation sans appel de la p
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particuliers 466 , l’harmonie con
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Macque sait revisiter parfois certa
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exemple musical 62 : Quel dolce nod
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On remarque dans ce passage que l
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L’intonation du dernier vers du m
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o tu mi fa’ morire ce dont profit
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L’effet obtenu est évidemment au
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intéressante. Macque joue en effet
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L’infraction modale est d’autan
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totalité d’un groupe 489 , mais
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exemple musical 77: Così soave è
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Dolci sdegni - e dolci ire 497 Doux
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nate da un dolce errore, cessate om
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accesa un poco. Les moyens mis en
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exemple musical 81 : pluralité ryt
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ch’arso - e preso mi godo qu’ar
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avec le texte » et que leur auteur
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293
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parution du Terzo libro 522 . Mis
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carrière de Macque connut donc une
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genre à l’époque 541 . Quant à
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1594-1596 correspond exactement à
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protettione possa acquistar alcuna
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de Gesualdo lors de son voyage et f
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Ancina. Selon Carlo Lombardo, qui p
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correspondre au Primo libro a quatt
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vita nasce il verno Di te la Passat
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Si ritrovava in Napoli gravamente i
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Nè fu di minor maraviglia quello,
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public oratorien (mais aussi jésui
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pas encore le cas pour les vers du
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effet quelques variantes par rappor
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extrêmement prisée par les madrig
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lati. 600 Il matutino vento tremola
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imes de l’auteur musiqués par le
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ou moins marquée. Au milieu d’un
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La morte è fin d’una prigione os
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éro 621 3 4 5 Sparge la bella Auro
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9 10 11 0 12 1 13 Narciso Il vezzos
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7 19 8 20 9 21 D Ami chi c 8 vuol a
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339 Giov RISM Leon RISM Giul 1566 V
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341 Ven (NV 2, R part Ven Giro RISM
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essentiellement vers des rimes à c
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procurava con ogni sforzo et indust
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100 90 80 70 60 50 40 30 20 10 0 I.
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a. début de phrase (suite) 349
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toute lourdeur grâce au décalage
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egli, faccendo la sua fuga tutta co
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Le mode 1 non transposé {ré/§/g2
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La table suivante met en évidence
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Même si le compositeur cherche la
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entrant en imitation trois minimes
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exemple musical 96 : Giovanni de Ma
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exemple musical 100 : Giovanni de M
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ecueils napolitains). Cette diminut
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tirées du courant poétique consé
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mio l'undecimo anno, qui offre une
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différents, le premier présentant
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Même si Macque n’abandonna jamai
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avit et fait aller véritablement e
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souplesse rythmique résultant des
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Nombre d’occasions de figuralisme
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La moitié des rimes pastorales, on
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quand’Aminta gentil con dolci spi
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augmentation , avec des effets clus
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Même si Macque se tourne le plus s
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exemple musical 123 : Giovanni de M
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De tous les éléments du corpus, l
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ythmique, prosodique et harmonique
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L’un des objectifs de cette thès
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Les recueils pris en examen dans ce
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ecueil de motets de 1596 et les que
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Sintesi in italiano Ariosità e art
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italiana della fine del Cinquecento
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Anversa nel 1600, è riconducibile
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Il terzo libro de madrigali a cinqu
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I testi poetici e la loro traduzion
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transcription interprétative. Pour
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Les notes disposées en bas de chaq
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Fuse Semi-fuse Les clés d’ut1,
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- Les longues qui concluent presque
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Une simple note de passage suffit
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On pourrait s’en tenir là, mais
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passage en contrepoint renversable
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Et uoi che ben sapete Quante bellez
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9. Se tu uuoi pur ch’io muoia cor
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Felice lo mio core Che fuor d’ogn
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18. Cercai fuggir’Amore Per non s
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1. Non uegg’hoggi ’l mio sole c
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Se questo core Per te non more Non
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Dimmi perche non uai Talhor a star
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auuiua. v. 3, toutes les voix, ecco
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strale Vccidendo mi fia dolce e uit
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a l’ossa sia mia core Impetrar pa
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3. Francesco Petrarca de’ fiori n
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6. Francesco Petrarca Laura possan
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8. Nel morir si diparte parte gielo
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10. Donna quando volgete I vostri c
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13. Francesco Petrarca tela rem’o
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16. Francesco Petrarca viua. colli
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mercede Grand’odio ne riporto per
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Secondo libro de madrigali a cinque
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3. Felice mio ritorno 4. Torquato T
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6. Dolci sdegni & dolc’ire Nate d
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9. Quando Madonna il guardo Gioue c
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11. Torquato Tasso mille. Mentre mi
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13. Io son di neue al Sol di cera a
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sleghi Ch’arso è preso mi godo N
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pia. In cosi strana guisa Che ne si
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1. Torquato Secondo libro de madrig
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4. Seconda parte 5. Torquato Tasso
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7. Pallidette viole 8. Francesco Pe
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9. Battista Guarini 10. Pietro Bemb
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11. Pietro Bembo 12. Torquato Tasso
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13. Torquato Tasso 14. Torquato Tas
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16. Seconda parte Amor di speme pri
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Da l’altra quasi stell’in ciel
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concenti monti. Seguendo e ’n alt
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5. Battista Guarini 6. Battista Gua
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9. Filippo Alberti 10. Cristoforo C
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11. Quel rossignol che plora 12. Ba
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14. Prima parte A l’apparir de la
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18. Seconda parte La bellezza super
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partit’honesta Fu vana almen sia
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a stentar altrove. Che per altra oc
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d’ici pour retrouver la qualité
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Caetani 884 se trouvent en ce momen
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Lettres de dédicace des Ricercate
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au recto Lettre de dédicace pour m
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Version de Peranda All’Illustriss
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Ill. 6 : lettre du 7 juin 1586 (Arc
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AMMIRATO Scipione, Delle famiglie n
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Sources poétiques ALBERTI Filippo,
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TASSO Torquato, Rime et prose del s
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FONTANELLI Alfonso, Il Primo libro
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MACQUE Giovanni de, Madrigaletti et
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PRIMAVERA Giovanni Leonardo, Il set
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BENT Margaret, « The Grammar of Ea
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CLERCX Suzanne, « Jean de Macque e
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EINSTEIN Alfred, The Italian Madrig
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KETTERBACH Bruno, Referendarii Utri
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Musica rhetoricans, éd. Florence M
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PERLINI Silvano, Elementi di retori
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SHINDLE Richard, « Macque, Giovann
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MARTINI Alessandro, Ritratto del ma
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ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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