ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

famille d’Avalos à une soixantaine de kilomètres au sud de Pescara) 358 , les autres textes sont
tous des madrigaux amoureux écrits dans un ton généralement plus gracieux et plaisant que
tourmenté et pathétique, dans une relative homogénéité sémantique, rhétorique et stylistique.
Les textes sont tous relativement courts (entre sept et neuf lignes) et en une unique partie.
Cette brièveté, qui reste l’une des caractéristiques essentielles du madrigal de la fin du
Cinquecento, est accentuée en outre par un usage soutenu du septénaire, qui représente plus
de la moitié des vers 359 . La prédominance de ce mètre, selon Strozzi « plus agréable qu’aucun
autre … et que l’on doit, du fait de sa grâce, utiliser dans notre poème » 360 , est tout à fait
caractéristique de ce type de madrigal.
Une certaine douceur de ton prédomine dans ces textes. Les vers privilégient largement un
chant lexical plaisant et gracieux au détriment d’expressions violentes, pathétiques ou trop
conceptuelles, et ceci même dans les descriptions des peines d’amour. Le discours se focalise
sur la description des parties du corps de l’aimée, souvent évoquées au moyen d’images
visuelles immédiates (soleil, neige, étoiles, ciel, rubis, perles, etc.) sans trop s’appesantir sur
les souffrances de l’amant, ni sur des raisonnements trop abstraits. Afin de créer une douce
musicalité, les textes n’hésitent pas à répéter fréquemment les mêmes mots, ou les mêmes
sonorités, à l’intérieur du poème 361 .
On retrouve encore une fois l’esthétique madrigalesque prônée par Strozzi, qui préconise en
effet l’usage de « paroles … à la sonorité … agréable et gracieuse » (« parole … di
suono … piacevole e gratioso ») et non celles « à la sonorité … âpre, désagréable et trop
sonore » (« di suono … aspro, spiacevole, troppo sonante »), ainsi que le choix de matière
358
Voir LARSON Keith, The Unaccompanied Madrigal in Naples, op. cit., vol. 1, p. 398. Le titre de marquis de
Vasto ne fut pas transmis à Cesare d’Avalos mais, en sautant une génération, ce fut son fils Iñigo, mort à Vasto,
qui en hérita.
359
Les septénaires sont en effet légèrement majoritaires (environ 53%), alors qu’ils ne représentaient que 30%
dans le Primo libro a quattro, 13% dans le Primo libr a sei et 35% dans les Madrigali a quattro, cinque et sei
voci.
360
« … più d’ogn’altro dilettevole … per la gratia e diletto suo si deve in questo nostro Poema accettare » in
STROZZI Giovann Battista, Lettione sopra i Madrigali, op. cit., p. 184, cité in SCHULZ-BUSCHHAUS Ulrich, Das
Madrigal, op. cit., p. 116.
361
Voir par exemple le dernier vers de Mentre, mia stella, miri (II.5, n. 11), mille bellezze tue con occhi mille, ou
encore Dolci sdegni e dolce ire (II.5, n. 6). Ce procédé est aussi évoqué par Strozzi, qui parle à ce propos de
« jeux, de répétitions de paroles et de quelques jeux de mots » (« gli scherzi e le repiche delle parole e alcune
fredde allusioni »), in Lettione sopra i Madrigali, op. cit., p. 174, cité in SCHULZ-BUSCHHAUS Ulrich, Das
Madrigal, op. cit., p. 118.
184