ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

Le terme fuggire reçoit un véritable traitement de faveur tout au long des deux recueils
puisque ses neuf occurrences font chacune l’objet d’un madrigalisme. Les différentes
intonations de ce concept répondent parfaitement aux stéréotypes du genre : petite « fugue »
pour traduire l’idée de fuite, sur des sujets en fuses déclamées ou vocalisées (voir infra, table
23a, p. 138).
Ce petit madrigalisme très courant fut l’objet des sarcasmes de Vincenzo Galilei, dans ce
célèbre passage du Dialogo della musica antica et della moderna, publié en 1581, la même
année que le premier recueil de Madrigaletti et napolitane :
134
Altra volta,
diranno imitar le parole
quando tra quei lor concetti
ve ne siano alcune che
dichino « fuggire » o
« volare », le quali
profferiranno con velocità
tale e con sì poca gratia,
quanto basti ad alcuno
imaginarsi. 235
D’autres fois, ils les
contrapuntistes modernes diront
imiter les paroles quand, au milieu de
leurs concepts, il s’en trouvera
quelques uns qui disent « fuir » ou
« voler » ; ils les proféreront alors
avec une telle vitesse et avec si peu de
grâce qu’il suffit à certain de se
l’imaginer.
Les railleries de Galilei prouvent que cette figure était déjà passablement usée ou du moins
stéréotypée à l’époque de la parution des Madrigaletti et napolitane.
Le mot fiamma, lui aussi parfait support aux motifs vocalisés ou en fuses déclamées, est traité
de la même manière. On le retrouve une dizaine de fois dans les deux recueils et seule une
occurrence du terme est musiqué de manière neutre (voir infra, table 23b, p. 139).
Le mot morire, qui évidemment n’est pas du tout adapté à ce genre de technique imitative, est
au contraire rarement mis en valeur. Sur treize apparitions, seules trois donnent lieu à un
traitement particulier (congerie, syncopes et retards en notes blanches). Les autres
occurrences sont mises en musique sans aucun madrigalisme (voir infra, table 23c, p. 140 et
suivantes).
Macque privilégie donc les concepts pouvant être traduits par des techniques contrapuntiques
reposant sur l’agilité et la rapidité, afin de rester dans l’esprit léger qui caractérise ces
recueils. De plus, le compositeur opte bien souvent pour un traitement stéréotypé du rapport
235 GALILEI Vincenzo, Dialogo della musica antica et della moderna, Firenze, Marescotti, 1581, p. 88.