ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

di gratia supplisca Vostra
Signoria al difetto suo. 260
Seigneurie y supplée à sa place.
Cette curiosité – à la limite de l’espionnage artistique – qui a ici pour objet le motet
polychoral, reflète un état d’esprit qui peut sans aucun doute s’étendre aussi au madrigal,
genre bénéficiant d’une bien meilleure diffusion.
Si la réalité quotidienne et sociale de Macque était probablement très ancrée dans la vie
napolitaine – à en croire les lettres du compositeur, la perspective d’un voyage à Rome
semblait se heurter à de nombreuses complications – son horizon musical débordait sans
aucun doute des frontières du royaume des Deux-Siciles, en témoigne notamment sa
participation à l’anthologie romaine Le gioie de 1589 ou au Trionfo di Dori en 1592 262 .
À la cour des Gesualdo
À son arrivée à Naples Macque, selon toute vraisemblance, rentra directement au service de
Fabrizio Gesualdo de Venosa et de son fils Carlo. Sans nous étendre sur les détails
biographiques de cette grande famille de la noblesse napolitaine 263 , rappelons simplement que
les Gesualdo de Venosa se trouvaient depuis les années 1560 dans une situation tout à fait
avantageuse, à la fois politiquement et financièrement, détail probablement décisif pour
expliquer le départ de Macque de la ville pontificale. D’une part, Philippe II avait accordé le
titre de prince à Luigi Gesualdo, le grand-père de Carlo, en 1561 (titre dont héritera Carlo à la
mort de son père), d’autre part le mariage de Fabrizio Gesualdo à la nièce du pape Pie IV
260
Archivio Caetani n. 4312, voir annexes.
261
Dans la lettre précédente, Macque promet à Norimberghi de lui envoyer un motet à trois chœurs. Le terme
« compositioni di concerti » désigne ici le type de motet polychoral pratiqué à Rome. Plusieurs motets
polychorals de Macque sont conservés à Rome sous forme manuscrite, à la Biblioteca Santa Cecilia (G-Mss-
792-795) et à la Biblioteca Nazionale (MSS-Musicali 117-121).
262
Il trionfo di Dori descritto da diversi, et posto in musica, a sei voci, da altretanti autori, (Venezia, Gardano,
1592) contient des pièces d’auteurs de divers horizons, de Rome (Luca Marenzio, Ruggiero Giovannelli, Felice
Anerio, Giovanni Palestrina, entre autres), de Venise (Giovanni Gabrieli), et de l’Italie septentrionale (Giulio
Eremita Lelio Bertani, Orazio Vecchi). Macque est le seul compositeur napolitain à avoir participé à cette
anthologie.
263
Pour plus de détails sur la famille Gesualdo voir les articles « Gesualdo » du Dizioniario biografico degli
Italiani, op. cit., vol. 53, p. 488-505 et aussi LARSON Keith, « The Gesualdo Family and Its Fortunes» et « The
Gesualdo as Patrons », in The Unaccompanied Madrigal in Naples, op. cit., vol. 2, p. 457-486, qui donne en
outre de nombreux renvois bibliographiques. Voir aussi WATKINS Glenn, Gesualdo. The Man and His Music,
op. cit., p. 3-6.
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