ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

Quant à Macque, il ira jusqu’à rajouter une doublure de sixte à la celle de tierce dans ses
derniers recueils, créant ainsi une véritable imitation en faux-bourdon :
exemple musical 46 : Giovanni de Macque, S’è ver ch’io t’ami, ah cruda (III.4, n. 15,
brèves 23-25) 431
Mise en valeur des mots-clés et jeux polyphoniques
Une autre technique commune à Macque et à ses contemporains consiste à isoler un mot-
clé au moyen d’un motif vif et court de deux ou trois notes, échangé rapidement entre les
différentes voix. Ce procédé, que l’on pourrait appeler jeu polyphonique en référence aux
giochi de la classification des mouvements mélodiques d’Artusi 432 , donne un aspect très
orchestral à la texture et correspond bien au caractère léger et pétillant si apprécié dans ces
années. James Chater et Alfred Einstein ont souligné la virtuosité de Marenzio en la
431 D’après SHINDLE Richard, The Madrigals of Giovanni de Macque, op. cit., vol. 3, p. 654.
432 Dans son traité l’Arte del contraponto (Venezia, Vicenti et Amadino, 1586), Artusi classe les différents
mouvements mélodiques en plusieurs catégories. Les giochi (jeux) correspondent à un « groupe de notes
répété plusieurs fois » (« reiterata percussione fatta spesse volte »), voir CHATER James, Luca Marenzio and
the Italian Madrigal, op. cit., p. 50. Le procédé fait penser à son homonyme poétique, qui consiste à répéter
plusieurs fois le même mot (ou ses dérivés sémantiques) au sein d’un même texte (voir supra, p. 185).
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