ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

dans la dédicace du Secondo libro delle muse a quattro voci, il est question de « madrigali
ariosi e belli » (madrigaux beaux et ariosi) 40 . Les adjectifs bello et arioso sont aussi réunis
par Giovan Battista Doni, qui parle de l’impossibilité de composer des « mélodies belles et
ariose » dans le genre enharmonique 41 .
Pietro Cerone évoque un aspect plus harmonique de l’ariosità dans le douzième chapitre dans
son traité El melopeo y maestro consacré à La manera de componer madrigales en opposant
la dureté de certains intervalles à la douceur des consonances ayrosas 42 . Quant à Caccini, il
associe au mot arioso les termes piacevole et licenzioso (agréable et libre), lui opposant ceux
de angustia et sechezza (gêne et sécheresse), dans la préface de ses Nuove musiche 43 .
Le terme ariosità se réfère donc tant aux caractéristiques de ce genre multiforme qu’est l’aria
au XVI e siècle que, plus largement, à un certain type de qualité musicale propre à ce genre –
mais pas uniquement – reposant sur la grâce, l’immédiateté, la douceur, mais surtout sur le
plaisir de l’écoute.
“Madrigale Arioso”: a Mid-Century Development in the Cinquecento Madrigal », Studi musicali, XII, 1983,
p. 204.
40
La lettre de dédicace du Primo libro delle muse a quattro voci (Roma, Barré, 1555) est transcrite
intégralement dans WERNER Luigi, « Una rarità musicale della Biblioteca Vescovile di Szombathely », Note
d’archivio per la storia musicale, VIII, 1931, p. 35. Celle du Secondo libro delle muse a quattro voci (Roma,
Barré, 1558) est disponible sur le site du Civico Museo Bibliografico Musicale,
http://badigit.comune.bologna.it/cmbm/ scripts/gaspari/scheda.asp ?id=7178, page consultée le 21 août 2007.
41
« Les mélodies enharmoniques … consistent en intervalles extrêmes, c’est-à-dire très petits ou très grands, et
pour cette raison il est plus difficile de composer avec elles des mélodies belles et ariose. » (« Le Melodie
Enarmoniche … consistono in intervalli estremi, cioè molto piccoli e molto grandi, e però tanto è più difficile
con essi comporre melodie belle e ariose. », in DONI Giovan Battista, Due trattati, in Lyra barberina, vol. I,
Firenze, Stamperia reale, 1773, p. 292 ; rééd. fac-simile, Lyra barberina, Bologna, Forni, 1974, cité in
BATTAGLIA Salvatore, « arioso », Grande dizionario della lingua italiana, Turin, UTET, 1961, vol. 1, p. 658).
42
« Il faut être particulièrement attentif à faire correspondre la mélodie au sens des paroles, et quand il s’agit de
choses dures et âpres, il faudra utiliser des passages durs et âpres, composés d’intervalles dissonants. Si le texte
parle de choses joyeuses et douces, il faudra aussi des passages gais et harmonieux, en se servant de la nature des
consonances ayrosas et de leurs positions les plus gracieuses. » (« Hase de tener cuydado particular de
corresponder con la solfa al sentido de la letra, como si tractare de cosas duras y asperas, usarsean passos
duros y asperos, compuestos con intervalos dissonates, y si de cosas alegres y dulces, hazesean tambien passos
regozijados y armoniosos serviendose de la naturaleza de las consonancias ayrosas y de sus loçanas
posturas. », in CERONE Pietro, El melopeo y maestro. Tractado de musica theorica y pratica, op. cit., p. 693,
cité in FABBRI Paolo, Il madrigale tra Cinque e Seicento, Bologna, Il Mulino, 1988, p. 16).
43
« La sprezzatura est cette grâce que l'on confère au chant en chantant plusieurs croches et doubles croches audessus
de diverses notes, ce qui, fait en temps et lieu, en libérant le chant d'une certaine étroitesse et sécheresse,
le rend plaisant, libre et arioso. » (« La sprezzatura è quella leggiadria la quale si dà al canto co 'l trascorso di
più crome e semicrome sopra diuerse corde, col quale, fatto à tempo, togliendosi al canto una certa terminata
angustia e sechezza, si rende piaceuole, licenzioso, e arioso. », in CACCINI Giulio, Nuove musiche e nuova
maniera di scriverle, Firenze, Pignoni, 1614, lettre aux lecteurs ; voir l’édition et la traduction de Jean-Philippe
Navarre, CACCINI Giulio, Nuove musiche. Nuove musiche, e nuova maniera di scriverle, Paris, Cerf, 1997,
p. 146-147. Arx Musices Iuxta Consignationes Variorum Scriptorum. AMICUS. Renaissance et période
préclassique, Domaine italien, vol. 2).
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