ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

Celle-ci est notée bien souvent avec des signes de reprise (voir par exemple infra, Ill. 2, p.
81) 168 , ce qui renforce l’impression de carcan rigide, ne laissant aucune place à la variation.
Le madrigal ne répond au contraire à aucun schéma fixe dans son organisation formelle.
Certains vers peuvent être répétés plusieurs fois (généralement avec quelques variantes), mais
sans pour autant suivre de manière précise un canevas structurel bien déterminé. Même si l’on
peut déceler une tendance des madrigalistes à répéter le dernier vers ou les deux derniers vers
des pièces, cet aspect est cependant considéré plus comme une influence des genres légers sur
le madrigal que comme une particularité intrinsèque du genre.
Les Madrigaletti et napolitane mélangent schémas formels stéréotypés et pièces structurées
de manière beaucoup plus libre. Il est possible de mettre en évidence un lien entre la nature du
schéma de versification, plus ou moins connoté génériquement, et le degré de standardisation
de la forme musicale, tout en gardant à l’esprit qu’il s’agit bien sûr plus d’une tendance que
d’une règle rigide.
a. Amplification de villanelles
Les textes à la plus forte saveur de napolitana, on l’a évoqué précédemment, répondent au
modèle de versification AABB (avec variantes dans la disposition des septénaires et des
hendécasyllabes). Il est tout à fait significatif que Macque ait utilisé presque
systématiquement la même articulation musicale pour l’intonation de ce type de texte. Le
compositeur a en réalité repris la forme musicale traditionnellement associée à ce schéma
métrique, ce qui rend la comparaison entre les autres versions et celle de Macque tout à fait
intéressante.
Dans le premier recueil, huit textes 169 sont construits sur ce modèle de deux distiques à rimes
plates. Sur ces huit textes, sept sont articulés exactement de la même manière 170 , selon le
schéma suivant :
Schéma
métrique
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Forme musicale
168 À ce propos, voir CARDAMONE Donna G., « Forme metriche e musicali della canzone villanesca e della
villanella alla napolitana », Rivista italiana di musicologia, XII, 1977, 25–72 et ASSENZA Concetta,
« Declinazioni di stile musicale nella canzonetta tra il secolo XVI e XVII » in La canzonetta dal 1570 al 1615,
op. cit., p. 123-190.
169 Voir supra, tables 5a et 5b, p. 74.
170 Seul Quel sì cocente foco (MN1, n. 17) est articulé de manière différente.