ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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Celle-ci est notée bien souvent avec des signes de reprise (voir par exemple infra, Ill. 2, p. 81) 168 , ce qui renforce l’impression de carcan rigide, ne laissant aucune place à la variation. Le madrigal ne répond au contraire à aucun schéma fixe dans son organisation formelle. Certains vers peuvent être répétés plusieurs fois (généralement avec quelques variantes), mais sans pour autant suivre de manière précise un canevas structurel bien déterminé. Même si l’on peut déceler une tendance des madrigalistes à répéter le dernier vers ou les deux derniers vers des pièces, cet aspect est cependant considéré plus comme une influence des genres légers sur le madrigal que comme une particularité intrinsèque du genre. Les Madrigaletti et napolitane mélangent schémas formels stéréotypés et pièces structurées de manière beaucoup plus libre. Il est possible de mettre en évidence un lien entre la nature du schéma de versification, plus ou moins connoté génériquement, et le degré de standardisation de la forme musicale, tout en gardant à l’esprit qu’il s’agit bien sûr plus d’une tendance que d’une règle rigide. a. Amplification de villanelles Les textes à la plus forte saveur de napolitana, on l’a évoqué précédemment, répondent au modèle de versification AABB (avec variantes dans la disposition des septénaires et des hendécasyllabes). Il est tout à fait significatif que Macque ait utilisé presque systématiquement la même articulation musicale pour l’intonation de ce type de texte. Le compositeur a en réalité repris la forme musicale traditionnellement associée à ce schéma métrique, ce qui rend la comparaison entre les autres versions et celle de Macque tout à fait intéressante. Dans le premier recueil, huit textes 169 sont construits sur ce modèle de deux distiques à rimes plates. Sur ces huit textes, sept sont articulés exactement de la même manière 170 , selon le schéma suivant : Schéma métrique 78 Forme musicale 168 À ce propos, voir CARDAMONE Donna G., « Forme metriche e musicali della canzone villanesca e della villanella alla napolitana », Rivista italiana di musicologia, XII, 1977, 25–72 et ASSENZA Concetta, « Declinazioni di stile musicale nella canzonetta tra il secolo XVI e XVII » in La canzonetta dal 1570 al 1615, op. cit., p. 123-190. 169 Voir supra, tables 5a et 5b, p. 74. 170 Seul Quel sì cocente foco (MN1, n. 17) est articulé de manière différente.
A A B B AA BB comme dans les exemples suivants, Vorria saper da voi (MN1, n. 12), O begli occhi sereni (MN1, n. 10) et Cercai fuggir Amore (MN1, n. 18 171 ): Vorria saper da voi occhi mortali Se voi fiammelle sete o strali, perché quando girate ferite i cori e i petti fulminate. O begli occhi sereni e d’ogni grazia pieni, perché col vostro sguardo sì possente abbruciate il mio cor in fiamma ardente? Cercai fuggir Amore Schéma métrique A A AA b B BB a a B B a AA’ BB per non sentir dolore, a AA or tal è la mia sorte a ch’ognor bramo la morte. b BB’ 171 Voir transcription en annexes. Forme musicale 79
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Université Paris Sorbonne (Paris I
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napolitains dans ses recueils. Si c
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Cesare d’Avalos largo campo di es
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l’importance des salons de la nob
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En juin 1586, on l’a vu, les lett
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gratia Vostra Signoria l’agiuti u
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petites pièces de quelques vers ;
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de Lassus ou Pietro Vinci. Cela n
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strinse il core per morte, dolce ar
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Il secondo libro de madrigali a cin
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ma da forza a l’ardore devient en
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Les dix-neuf autres textes du recue
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amoureuse évitant « la mort et au
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che, se mi diede nel partir nel rit
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'n prosa e 'n versi 4p A l’ultimo
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Quand o sorge l’aurora/ridon l'er
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7 8 9 0 ch'al cor gentile 2p Non ve
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3 Felice mio ritorno/che mi farà v
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5 Quel ben, 6 7 ch’aura pietosa/a
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1 2 1 3 Le Ninfe del mar d’Adria,
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cc D Torquato, Rime del Signor Torq
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m’accendete/se tutto ghiaccio set
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3 In quei bei crini d'oro/ch'avea l
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6 7 Pur che la dolce vista/amor non
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213 Orazio, La r RISM 1591-2 1593 -
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1 3 Al tuo vago pallore/la rosa il
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1 5 1 6 1 7 1 8 1 9 Luci vaghe e se
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imitation/contrepoint homophonie fo
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core 10. Donna, quando volgete 11.
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Le mode de ré (mode 1 et 2) dans s
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Les fuses vocalisées, en revanche,
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dans son Secondo libro de madrigale
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pargoletti amori rythmique sur van
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Posso, cor mio, partire senza farvi
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compositeur cherche manifestement
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ci tendent vers une évidente piace
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Macque avait évidemment déjà emp
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Les notes de passages en semi-minim
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auteur précis. Ils sont la preuve
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Ces citations restent cependant rel
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Ruth DeFord a elle aussi noté la r
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Quant à Macque, il ira jusqu’à
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exemple musical 47 : Andrea Gabriel
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anthologies Dolci affetti et Le gio
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Macque utilise parfois cette techni
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une condamnation sans appel de la p
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particuliers 466 , l’harmonie con
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Macque sait revisiter parfois certa
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On remarque dans ce passage que l
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L’intonation du dernier vers du m
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o tu mi fa’ morire ce dont profit
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intéressante. Macque joue en effet
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L’infraction modale est d’autan
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Dolci sdegni - e dolci ire 497 Doux
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ch’arso - e preso mi godo qu’ar
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avec le texte » et que leur auteur
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carrière de Macque connut donc une
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genre à l’époque 541 . Quant à
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protettione possa acquistar alcuna
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de Gesualdo lors de son voyage et f
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Ancina. Selon Carlo Lombardo, qui p
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correspondre au Primo libro a quatt
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vita nasce il verno Di te la Passat
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Si ritrovava in Napoli gravamente i
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Nè fu di minor maraviglia quello,
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public oratorien (mais aussi jésui
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pas encore le cas pour les vers du
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effet quelques variantes par rappor
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extrêmement prisée par les madrig
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lati. 600 Il matutino vento tremola
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imes de l’auteur musiqués par le
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ou moins marquée. Au milieu d’un
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La morte è fin d’una prigione os
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éro 621 3 4 5 Sparge la bella Auro
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9 10 11 0 12 1 13 Narciso Il vezzos
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7 19 8 20 9 21 D Ami chi c 8 vuol a
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339 Giov RISM Leon RISM Giul 1566 V
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341 Ven (NV 2, R part Ven Giro RISM
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essentiellement vers des rimes à c
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100 90 80 70 60 50 40 30 20 10 0 I.
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a. début de phrase (suite) 349
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egli, faccendo la sua fuga tutta co
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Le mode 1 non transposé {ré/§/g2
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exemple musical 96 : Giovanni de Ma
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Même si Macque n’abandonna jamai
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avit et fait aller véritablement e
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La moitié des rimes pastorales, on
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Même si Macque se tourne le plus s
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De tous les éléments du corpus, l
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Les recueils pris en examen dans ce
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Sintesi in italiano Ariosità e art
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Une simple note de passage suffit
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auuiua. v. 3, toutes les voix, ecco
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a l’ossa sia mia core Impetrar pa
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sono cose che presto si risolverann
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choses susdites n’aboutissaient p
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a stentar altrove. Che per altra oc
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d’ici pour retrouver la qualité
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Caetani 884 se trouvent en ce momen
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Lettres de dédicace des Ricercate
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au recto Lettre de dédicace pour m
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Version de Peranda All’Illustriss
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Ill. 6 : lettre du 7 juin 1586 (Arc
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AMMIRATO Scipione, Delle famiglie n
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Sources poétiques ALBERTI Filippo,
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TASSO Torquato, Rime et prose del s
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FONTANELLI Alfonso, Il Primo libro
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MACQUE Giovanni de, Madrigaletti et
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PRIMAVERA Giovanni Leonardo, Il set
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BENT Margaret, « The Grammar of Ea
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CLERCX Suzanne, « Jean de Macque e
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EINSTEIN Alfred, The Italian Madrig
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KETTERBACH Bruno, Referendarii Utri
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Musica rhetoricans, éd. Florence M
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PERLINI Silvano, Elementi di retori
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SHINDLE Richard, « Macque, Giovann
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MARTINI Alessandro, Ritratto del ma
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ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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