ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

l’origine du compositeur, la date approximative de sa naissance, mais surtout de reconstruire
une grande partie de sa carrière à Naples depuis son arrivée à la cour de Gesualdo vers 1585
jusqu’à sa mort en 1614. Le musicologue napolitain se basa sur de nombreux documents
d’archives et sur les dédicaces des publications de Macque, riches en informations – de ses
origines valenciennoises, à sa formation auprès de Philippe de Monte, en passant par le nom
de ses protecteurs romains puis napolitains.
Outre les divers travaux confirmant la présence de Macque au sein de Compagnia dei Musici
di Roma progressivement pris en compte par les biographes 6 , deux autres articles permirent
de reconstruire des fragments de la carrière du compositeur. Des recherches d’Albert Smijers 7
dans les archives de la cour impériale viennoise, il est apparu que Macque (orthographié
Johann Mackh dans les registres), y fut Kantoreiknabe jusqu’en 1563, après quoi il mua et fut
envoyé dans un collège jésuite de la capitale 8 . La date de cette mue, qui advint probablement
autour de ses douze ou treize ans, a permis de fixer vers 1550 l’année de naissance du
musicien. Les travaux de Herman-Walter Frey sur les maîtres de chapelle de Saint Louis des
Français à Rome 9 ont ensuite pu prouver que, contrairement à l’hypothèse de Prota-Giurleo –
reprise souvent littéralement par certains musicologues –, Macque réussit à trouver dans la
ville pontificale un « poste digne de sa réputation d’excellent organiste » 10 en tenant du 1 e
octobre 1580 au 31 septembre 1581 l’orgue de cette église.
La découverte de la correspondance de Macque par Friedrich Lippmann dans les années
1970 11 jeta un nouveau jour sur les connaissances biographiques relatives à Macque. Cette
quinzaine de lettres autographes retrouvées par Lippmann à l’Archivio Caetani de Rome offre
6
Notamment par Suzanne Clercx dans son article de la première édition du MGG (CLERCX Suzanne, « Giovanni
de Macque », Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Kassel, Bärenreiter, 1960, vol. 8). Sur la Compagnia dei
Musici di Roma, voir notamment GIAZOTTO Remo, Quattro secoli di storia dell’Accademia Nazionale di Santa
Cecilia, Roma, Accademia Nazionale di Santa Cecilia, 1970. Pour plus d’information bibliographiques, voir
infra, p. 32.
7
SMIJERS Albert, « Die kaiserliche Hofmusik-Kapelle von 1543-1619 », Studien zur Musikwissenschaft, VI,
1919, p. 144 et 164-167.
8
Sauf erreur de ma part, le recoupement entre Macque et Mackh fut fait pour la première fois par Suzanne
Clercx (voir CLERCX Suzanne, « Jean de Macque et l’évolution du Madrigalisme », op. cit., p. 67).
9
FREY Herman-Walter, « Die Kapellmeister an der französischen Nationalkirche San Luigi dei Francesi in Rom
im 16. Jahrhundert », Archiv für Musikwissenschaft, XXIII, 1966, p. 32-60.
10
« un posto degno dela sua fama d’eccellente organista », in PROTA-GIURLEO Ulisse, « Notizie sul musicista
belga Jean Macque, maestro della real cappella di palazzo in Napoli », op. cit., p. 338-339. Prota-Giurleo semble
parfois poussé par un désir de défendre les couleurs de sa ville lorsqu’il parle de l’ingratitude des Romains
envers le franco-flamand : « à Naples Macque ne se sentit ni étranger, ni objet de jalousies, d’hostilités, de
rancœurs, comme cela était peut-être arrivé à Rome (« Il Macque non si sentì straniero, né oggetto di gelosie,
ostilità, rancori, come forse eragli accaduto a Roma », in PROTA-GIURLEO Ulisse, « Notizie sul musicista belga
Jean Macque, maestro della real cappella di palazzo in Napoli », op. cit., p. 339).
11
LIPPMANN Friedrich, « Giovanni de Macque tra Roma e Napoli: nuovi documenti », Rivista Italiana di
Musicologia, XIII, 1978, p. 243–279.
5