ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

- Les longues qui concluent presque systématiquement les pièces sont conservées, même
si celles-ci ne correspondent pas à la durée de la mesure. Celles-ci sont à interpréter
comme des points d’orgue.
Altérations
Toutes les altérations du texte original ont été maintenues, sauf celles de précaution sur mi
et si, qui sont indiquées dans l’appareil critique. Le signe a été remplacé par # et §,
selon les cas. Les altérations ne valent que pour la note concernée et pour ses éventuelles
répétitions immédiates, si celles-ci ne sont pas interrompues par un silence.
Les altérations ajoutées ont été placées au-dessus de la portée dans plusieurs cas de figure.
La plupart d’entre elles sont des altérations de précaution, lorsque la hauteur altérée se
représente dans la même mesure ou lors de fausses relations 740 .
Préférant pécher par omission que par excès d’interventionnisme, les cas de musica ficta
ont été traités avec extrême prudence 741 . Ceux-ci concernent essentiellement les formules
cadentielles sans sensible et les entrées en imitation. Quelques relations horizontales ou
verticales ont été modifiées pour éviter des rencontres incongrues, en tenant cependant
toujours à l’esprit que l’écriture madrigalesque de Macque utilise de nombreux intervalles
« interdits », harmoniquement ou mélodiquement, et que sa musique est par nature pleine
de « bizarreries ».
Placement du texte
740 Sur les fausses relations au XVI e siècle, voir HAAR James, « False Relations and Chromaticism in
Sixteenth-Century Music », Journal of American Musicological Society, XXX, 1977, p. 391-418.
741 Je me suis référée notamment à BERGER Karol, Musica ficta. Theories of Accidental Inflections in Vocale
Polyphony from Marchetto da Padova to Gioseffo Zarlino, Cambridge, Cambridge Universtity Press, 1987
et TOFT Robert, Aural Images of Lost Traditions. Sharps and Flats in the Sixteenth Century, Toronto,
University of Toronto Press, 1992.
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