ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

« Macque combina dans le Secondo libro a cinque pour la première fois dans l’histoire
du madrigal napolitain, et avec maestria, beaucoup d’aspects caractéristiques de ce qui
deviendra par la suite la tradition centrale du madrigal post-gésualdien » 518 .
Cette combinaison d’éléments nouveaux aux madrigalistes napolitains, fait de
légèreté matinée ponctuellement de passages plus tendus harmoniquement, doit sans doute
beaucoup au passé romain du compositeur, à l’émulation qui semble avoir existé entre lui
et Marenzio – figure majeure et incontournable du madrigal de cette période – à ses
relations apparemment assez proches avec Giovannelli et les autres musiciens de la
Compagnia dei musici di Roma, qui surent cueillir avant leurs collègues parthénopéens les
transformations du langage madrigalesque. La musique de Macque démontre clairement
que celui-ci avait un regard très large sur le madrigal, englobant non seulement la
production de ses connaissances romaines Marenzio et Giovannelli, mais aussi celle de
Lassus, de Gabrieli et même du grand maître sicilien Vinci et probablement de bien
d’autres. Macque, comme tous les grands noms du madrigal, sut se montrer extrêmement
sensible aux moindres sursauts stylistiques de ce genre mouvant par excellence, résultant
de l’inventivité constante des compositeurs et de l’évolution du goût de leurs
commanditaires et de leur public.
Même si une conception trop cloisonnée des vies musicales locales ne reflète certainement
pas fidèlement la réalité, il est possible que Naples ait été plus isolée que la ville
pontificale dans les années 1580, au moins en matière de musique profane. Les
observations de Keith Larson incitent même, de manière peut-être un peu simpliste, à
envisager l’arrivée de Macque à Naples comme un élément d’ouverture dans le panorama
musical parthénopéen, « important » à Naples ces « inventions procurant un nouveau
plaisir » (« invenzione di nuovo diletto ») dont parle Giustiniani à propos de la musique de
Marenzio et Giovannelli 519 , et assumant peu à peu le rôle de chef de file et de capo scuola
qu’on lui a souvent prêté.
518 « Macque combined for the first time in the Neapolitan madrigal, and in a masterful way, most of the
features of what would later become the central stylistic tradition of the post-Gesualdo madrigal », in
LARSON Keith, The Unaccompanied Madrigal in Naples, op. cit., p. 396.
519 Voir supra, p. 25.
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