ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

um
du Gioiello, la première énumérant tous les bienfaits de la « beauté céleste » (« bellezza
superna »), la seconde, tous les défauts de la « beauté terrestre » (« bellezza terrena »).
Dans les deux cas, ces vers s’accordent bien avec la première strophe Ami chi vuol amare,
qui est conçue comme une opposition entre la « beauté qui fait souffrir » (« beltà che fa
penare ») et la « beauté céleste », qui « ne donne aucune douleur » (« beltà celeste, e non
mi dà dolore »).
Il vero Amore e vivo, le madrigal qui suit directement la canzonetta spirituelle, est un texte
anonyme qui ne fut mis en musique apparemment que par Macque. Celui-ci reprend le
même principe d’opposition entre amour spirituel et amour charnel et pourrait
parfaitement faire partie d’un recueil de canzonette spirituali comme le Gioiello. Son
schéma métrique aBaBCC ne détonnerait pas non plus dans ce type d’anthologie et il est
possible que ces vers aient aussi fait partie du répertoire des laudes de l’Oratorio
napolitain.
Rimes spirituelles et pastorales donnent donc le ton de ce nouveau recueil, le dernier du
compositeur à laisser un tel espace au versant le plus frais, gracieux et léger de la poesia
per musica. Dans ses publications postérieures, les choix poétiques de Macque se
porteront souvent vers l’expression de sentiments plus dramatiques et pathétiques, sans
cependant jamais renoncer complètement aux paysages arcadiens et aux jeux amoureux
entre nymphes et bergers, auxquels le madrigaliste réservera toujours une certaine place, et
ce jusqu’à son dernier recueil 619 .
table 38 : textes poétiques du Terzo libro de madrigali a cinque voci (Ferrara, Baldini,
1597) 620
incipit f
orme ètre
sep
ongu
source
poétique
619 Dans le Quarto libro de madrigali a cinque voci de 1599, les rimes pastorales occupent encore à peu près
la moitié du recueil. Dans le Terzo libro de madrigali a quattro voci de 1610, celles-ci se font beaucoup plus
discrètes pour réapparaître enfin dans le tout dernier recueil, le Sesto libro de madrigali a cinque voci de
1613. Dans ce dernier livre, Macque retourne même aux sources de la poésie pastorale en musiquant quatre
strophes de L’Arcadia de Iacopo Sannazaro – aux accents cependant bien plus pathétiques que bucoliques –
renouant ainsi avec les grands modèles de la littérature italienne.
620 Pour plus détail sur les informations de ce tableau, voir supra, p. 187.
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