ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

Ce type d’écriture alternée fonctionne souvent par paire de voix chez Macque. Encore une
fois, il n’y a qu’une solution possible : doubler le quinto à la tierce inférieure, et le basso à
la tierce supérieure :
exemple musical 15 : suite
C’est sur la base de ce type de raisonnement que j’ai reconstruit une grande partie des
passages contrapuntiques. La reconstruction est moins fiable lorsque l’imitation se fait
plus souple et plus libre, notamment dans les deux parties de l’intonation du sonnet de
Pétrarque I’ vo piangendo.
Les passages homophones sont généralement plus faciles à reconstruire. Dès lors que
quelques accords sont incomplets, comme c’est généralement le cas, le jeu des quintes et
des octaves parallèles oblige bien souvent les mouvements mélodiques intermédiaires. De
plus, Macque a bien souvent une pensée contrapuntique dans les passages homophones du
Terzo libro. On entrevoit par exemple, dans l’extrait suivant, que Macque construit le
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