ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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exemple musical 28 : Solo ov’io era tra boschetti e colli (I.4, n. 16, brèves 1-2) Il ne s’agit pas là d’un hasard puisque Macque réitère exactement le même type de procédé dans la péroraison : exemple musical 29 : Solo ov’io era tra boschetti e colli (I.4, n. 16, brèves 11-12) Pour mesurer la particularité de ces passages, il suffit de comparer l’exorde de ce madrigal avec celui de Non veggio, oimè, quei leggiadretti lumi qui vient juste après dans le même recueil. Dans ce madrigal, les fuses sont disposées de manière parfaitement régulière, par groupe de quatre, procédé qui accentue la division de la brève en autant de minimes. exemple musical 30 : Non veggio, oimè, quei leggiadretti lumi (I.4, n. 17, brèves 1-4) Macque fait donc preuve d’une certaine sensibilité poétique dans ses intonations et sait adapter son écriture au registre et au style des textes. Le compositeur évite ou revisite en effet les topoi du madrigal léger lorsqu’il se confronte aux textes de Pétrarque, même lorsque ceux- 234
ci tendent vers une évidente piacevolezza. Dans les textes de facture moins sophistiquée, les procédés d’écriture des genres légers sont au contraire parfaitement assumés. Macque sait aussi modérer cette légèreté de ton, notamment dans les quelques textes qui explorent un registre un peu plus grave. Seuls trois textes penchent véritablement vers une certaine gravitas et traitent de thématiques déconseillées par Strozzi dans sa Lettione sopra i madrigali comme étant « trop dignes de larmes » 407 . Deux d’entre eux appartiennent au Primo libro a quattro – Nel morir si diparte (I.4, n. 8) et Crudel se m’uccidete (I.4, n. 11) – et le dernier au Secondo libro a cinque – Di pianto e di lamento (II.5, n. 7). Macque décide aussi de traiter de manière très expressive le dernier numéro du Primo libro a quattro, dont le texte pourtant se limite à une évocation métaphorique du rapt du cœur de l’amant, sans épanchements trop pathétiques : Chi prima il cor mi tolse ancor per sé lo tiene. Con l’accolse, sì stretto ligame allor onde, lasso, ogni spene ch’altra amar possa, e ’ndarno il tenti, Amore ch’accender tu non puoi chi non ha core. Qui m’enleva le cœur en premier se le tient encore pour soi. Avec des liens si forts il fut alors accueilli, que j’ai perdu toute espérance de pouvoir aimer à nouveau et en vain tu t’y emploies, cœur. Amour, car tu ne peux enflammer qui n’a pas de Même si ces quatre textes font figure d’exception dans les deux recueils, arrêtons-nous un instant à détailler les différentes solutions adoptées par Macque pour exprimer ces affects. 407 Voir supra, p. 185. 235
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Université Paris Sorbonne (Paris I
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Outre ces deux recueils, il m’a s
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Le terme artificio semble correspon
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Giovannelli and The Madrigal in Rom
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d’autres aspects de la lecture mu
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congrégation qui joua vraisemblabl
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Secondo libro de madrigaletti et na
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occasione non mi partirei già di q
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Lorsque Macque publia le recueil de
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entretenait aussi à sa cour les de
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All’Illustrissimo Signor Camillo
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Ringratio Vostra Signoria per infin
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L’intérêt que put revêtir ce s
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dichi prima parte et seconda parte,
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e foco, e ’l foco? fiamme e foco!
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troppo ristretto è ’l laccio e l
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Si quelques textes des Madrigaletti
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et celles de Rossi (1589), Orologio
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ella, rendete? Donna leggiadra e vo
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Ite rime dolenti, trovate il mio be
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Sur la base de l’étude et la com
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Ill. 2 : ROSSI Salomone, Primo libr
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Ce type de répétition n’est pas
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Vedi per te ch’io moro Oimè Oim
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de cori spezzati entre les voix - r
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Las invenciones de los madrigales h
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96 exemple musical 3b : Vorrei nel
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voix 189 , fait figure de précurse
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Rythme C Le troisième modèle ryth
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Modèles prosodiques Ces quatre mod
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table 12 : liste exhaustive des ver
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ma stringimi ch’al mormorar e d
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Il s’agit en général plus de re
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la logique de l’harmonie tonale.
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Contrepoint et « ancrage » harmon
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voi 216 (l’un des rares numéro
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Séquence b exemple musical 20a : s
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Autres séquences harmoniques Il es
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Raisonner par petites séquences a
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Tentons maintenant de relier ensemb
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Macque décide de s’attarder sur
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texte-musique, préférant les figu
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DEUXIEME PARTIE - IL PRIMO LIBRO DE
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napolitains dans ses recueils. Si c
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Cesare d’Avalos largo campo di es
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l’importance des salons de la nob
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En juin 1586, on l’a vu, les lett
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gratia Vostra Signoria l’agiuti u
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petites pièces de quelques vers ;
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de Lassus ou Pietro Vinci. Cela n
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strinse il core per morte, dolce ar
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Il secondo libro de madrigali a cin
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ma da forza a l’ardore devient en
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ch’arso - e preso mi godo qu’ar
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carrière de Macque connut donc une
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genre à l’époque 541 . Quant à
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de Gesualdo lors de son voyage et f
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Ancina. Selon Carlo Lombardo, qui p
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correspondre au Primo libro a quatt
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vita nasce il verno Di te la Passat
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Si ritrovava in Napoli gravamente i
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Nè fu di minor maraviglia quello,
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public oratorien (mais aussi jésui
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pas encore le cas pour les vers du
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effet quelques variantes par rappor
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lati. 600 Il matutino vento tremola
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imes de l’auteur musiqués par le
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ou moins marquée. Au milieu d’un
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La morte è fin d’una prigione os
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éro 621 3 4 5 Sparge la bella Auro
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9 10 11 0 12 1 13 Narciso Il vezzos
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7 19 8 20 9 21 D Ami chi c 8 vuol a
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339 Giov RISM Leon RISM Giul 1566 V
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341 Ven (NV 2, R part Ven Giro RISM
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essentiellement vers des rimes à c
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procurava con ogni sforzo et indust
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a. début de phrase (suite) 349
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toute lourdeur grâce au décalage
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egli, faccendo la sua fuga tutta co
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Le mode 1 non transposé {ré/§/g2
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exemple musical 96 : Giovanni de Ma
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Même si Macque n’abandonna jamai
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avit et fait aller véritablement e
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La moitié des rimes pastorales, on
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quand’Aminta gentil con dolci spi
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Même si Macque se tourne le plus s
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De tous les éléments du corpus, l
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Les recueils pris en examen dans ce
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ecueil de motets de 1596 et les que
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Sintesi in italiano Ariosità e art
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italiana della fine del Cinquecento
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Anversa nel 1600, è riconducibile
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I testi poetici e la loro traduzion
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Fuse Semi-fuse Les clés d’ut1,
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On pourrait s’en tenir là, mais
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Et uoi che ben sapete Quante bellez
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3. Felice mio ritorno 4. Torquato T
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Caetani 884 se trouvent en ce momen
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Lettres de dédicace des Ricercate
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au recto Lettre de dédicace pour m
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Version de Peranda All’Illustriss
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Ill. 6 : lettre du 7 juin 1586 (Arc
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AMMIRATO Scipione, Delle famiglie n
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Sources poétiques ALBERTI Filippo,
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TASSO Torquato, Rime et prose del s
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FONTANELLI Alfonso, Il Primo libro
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MACQUE Giovanni de, Madrigaletti et
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PRIMAVERA Giovanni Leonardo, Il set
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BENT Margaret, « The Grammar of Ea
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CLERCX Suzanne, « Jean de Macque e
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EINSTEIN Alfred, The Italian Madrig
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KETTERBACH Bruno, Referendarii Utri
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Musica rhetoricans, éd. Florence M
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PERLINI Silvano, Elementi di retori
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SHINDLE Richard, « Macque, Giovann
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MARTINI Alessandro, Ritratto del ma
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ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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