ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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D’une manière générale, la brièveté du texte est proportionnelle à sa conformation à un schéma formel musical standard. L’articulation poético-musicale de l’unique poésie de trois lignes des Madrigaletti et napolitane, par exemple, correspond exactement à celle de Torti dans son Secondo libro delle canzoni a tre voci (Venezia, Vincenti et Amadino, 1584). Vaga bellezza e bionde treccie d’oro, vedi per te ch’io moro, oimè, non più martoro! Schéma Forme musicale métrique Macque Torti A AA' b b BB' QuickTime e un QuickTime e un sono necessari decompressore per visualizzare TIFF (non quest'immagine.A compressé) sono necessari decompressore per visualizzare TIFF (non quest'immagine. compressé) QuickTime e un QuickTime e un sono necessari decompressore per visualizzare TIFF (non quest'immagine.B compressé) sono necessari decompressore per visualizzare TIFF (non quest'immagine. compressé) Il s’agit là des exemples les plus clairs d’adhésion de la forme musicale à la forme poétique à l’intérieur des deux livres. L’intonation des autres textes issus de strophes de villanelles, tout en déclinant les différents types formels des genres légers – et notamment les variantes de l’autre grand modèle de ce répertoire AABCC 174 – ne lient pas systématiquement un schéma de versification à une forme musicale. Il faut cependant relever qu’il n’existe pas de règles précises quant à l’articulation poético-musicale dans le répertoire des genres légers, mais qu’il s’agit plutôt de tendances et d’habitudes. b. Liberté formelle madrigalesque Dans les textes plus longs ou moins connotés au niveau métrique, la volonté de se détacher des schémas formels des genres légers pour se raprocher des canons madrigalesques est parfaitement tangible. L’un des aspects les plus évidents de cette prise de distance est l’absence de répétition des premières sections, élément quasi omniprésent dans le répertoire léger 175 , mais beaucoup plus rare dans le madrigal. Les textes du répertoire poétique madrigalesque sont presque tous mis en musique selon un même principe (propre à ce genre), en un bloc, avec la répétition du dernier vers ou des deux derniers vers. Amor, io sento un respirar sì dolce de Cassola (MN2, n. 3) est traité de cette manière : 174 La forme AABCC et ses variantes est utilisée neuf fois dans l’ensemble des deux recueils (voir supra, tables 5a et 5b, p. 74). 175 ASSENZA Concetta, La canzonetta dal 1570 al 1615, op. cit., p. 170. Sur un échantillon de 1670 pièces, seules 55 d’entre elles ne répètent pas leur première section, soit à peu près 3% du total. 82
de même que les deux textes repris par Macque dans son Quarto libro de madrigali a cinque voci, La Salamandra se nel foco dura (MN1, n. 19) et Non sentirò mai pena (MN1, n. 20) : Macque fait preuve ici d’une grande sensibilité aux paramètres métriques et formels des textes, sans pourtant opérer de manière absolument systématique. Fammi pur guerra ognor, o mia guerriera, tout en étant construit sur le schéma de versification AABB ne répond pas à la forme musicale standard AABB : 83
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Université Paris Sorbonne (Paris I
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Nota bene : Les abréviations suiva
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une quinzaine de pièces instrument
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table 1 : chronologie des recueils
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Outre ces deux recueils, il m’a s
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Le terme artificio semble correspon
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più diletti universalmente quando
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La période prise en considération
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Giovannelli and The Madrigal in Rom
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napolitains dans ses recueils. Si c
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Cesare d’Avalos largo campo di es
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l’importance des salons de la nob
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En juin 1586, on l’a vu, les lett
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gratia Vostra Signoria l’agiuti u
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petites pièces de quelques vers ;
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de Lassus ou Pietro Vinci. Cela n
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strinse il core per morte, dolce ar
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Il secondo libro de madrigali a cin
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ma da forza a l’ardore devient en
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Les dix-neuf autres textes du recue
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amoureuse évitant « la mort et au
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'n prosa e 'n versi 4p A l’ultimo
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Quand o sorge l’aurora/ridon l'er
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0 1 2 3 tempo né per morte Donna,
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3 Felice mio ritorno/che mi farà v
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5 Quel ben, 6 7 ch’aura pietosa/a
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1 2 1 3 Le Ninfe del mar d’Adria,
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cc D Torquato, Rime del Signor Torq
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m’accendete/se tutto ghiaccio set
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3 In quei bei crini d'oro/ch'avea l
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6 7 Pur che la dolce vista/amor non
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9 Occhi miei che vedeste/il bel adr
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213 Orazio, La r RISM 1591-2 1593 -
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1 3 Al tuo vago pallore/la rosa il
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1 5 1 6 1 7 1 8 1 9 Luci vaghe e se
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imitation/contrepoint homophonie fo
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core 10. Donna, quando volgete 11.
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Le mode de ré (mode 1 et 2) dans s
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Les fuses vocalisées, en revanche,
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dans son Secondo libro de madrigale
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pargoletti amori rythmique sur van
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Posso, cor mio, partire senza farvi
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compositeur cherche manifestement
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ci tendent vers une évidente piace
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Macque avait évidemment déjà emp
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Les notes de passages en semi-minim
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auteur précis. Ils sont la preuve
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Ces citations restent cependant rel
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Ruth DeFord a elle aussi noté la r
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Quant à Macque, il ira jusqu’à
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exemple musical 47 : Andrea Gabriel
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anthologies Dolci affetti et Le gio
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Macque utilise parfois cette techni
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une condamnation sans appel de la p
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particuliers 466 , l’harmonie con
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Macque sait revisiter parfois certa
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exemple musical 62 : Quel dolce nod
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On remarque dans ce passage que l
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L’intonation du dernier vers du m
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o tu mi fa’ morire ce dont profit
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intéressante. Macque joue en effet
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Dolci sdegni - e dolci ire 497 Doux
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exemple musical 81 : pluralité ryt
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ch’arso - e preso mi godo qu’ar
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avec le texte » et que leur auteur
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carrière de Macque connut donc une
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genre à l’époque 541 . Quant à
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1594-1596 correspond exactement à
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de Gesualdo lors de son voyage et f
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Ancina. Selon Carlo Lombardo, qui p
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correspondre au Primo libro a quatt
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vita nasce il verno Di te la Passat
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Si ritrovava in Napoli gravamente i
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Nè fu di minor maraviglia quello,
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public oratorien (mais aussi jésui
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pas encore le cas pour les vers du
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effet quelques variantes par rappor
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extrêmement prisée par les madrig
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lati. 600 Il matutino vento tremola
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imes de l’auteur musiqués par le
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ou moins marquée. Au milieu d’un
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La morte è fin d’una prigione os
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éro 621 3 4 5 Sparge la bella Auro
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9 10 11 0 12 1 13 Narciso Il vezzos
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7 19 8 20 9 21 D Ami chi c 8 vuol a
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339 Giov RISM Leon RISM Giul 1566 V
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341 Ven (NV 2, R part Ven Giro RISM
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essentiellement vers des rimes à c
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procurava con ogni sforzo et indust
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100 90 80 70 60 50 40 30 20 10 0 I.
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a. début de phrase (suite) 349
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toute lourdeur grâce au décalage
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egli, faccendo la sua fuga tutta co
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Le mode 1 non transposé {ré/§/g2
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Même si le compositeur cherche la
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exemple musical 96 : Giovanni de Ma
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ecueils napolitains). Cette diminut
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Même si Macque n’abandonna jamai
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avit et fait aller véritablement e
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souplesse rythmique résultant des
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La moitié des rimes pastorales, on
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quand’Aminta gentil con dolci spi
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Même si Macque se tourne le plus s
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De tous les éléments du corpus, l
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L’un des objectifs de cette thès
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Les recueils pris en examen dans ce
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Sintesi in italiano Ariosità e art
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Anversa nel 1600, è riconducibile
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Fuse Semi-fuse Les clés d’ut1,
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Une simple note de passage suffit
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Et uoi che ben sapete Quante bellez
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Felice lo mio core Che fuor d’ogn
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auuiua. v. 3, toutes les voix, ecco
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strale Vccidendo mi fia dolce e uit
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a l’ossa sia mia core Impetrar pa
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sleghi Ch’arso è preso mi godo N
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sono cose che presto si risolverann
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choses susdites n’aboutissaient p
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a stentar altrove. Che per altra oc
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d’ici pour retrouver la qualité
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Caetani 884 se trouvent en ce momen
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Lettres de dédicace des Ricercate
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au recto Lettre de dédicace pour m
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Version de Peranda All’Illustriss
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Ill. 6 : lettre du 7 juin 1586 (Arc
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AMMIRATO Scipione, Delle famiglie n
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Sources poétiques ALBERTI Filippo,
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TASSO Torquato, Rime et prose del s
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FONTANELLI Alfonso, Il Primo libro
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MACQUE Giovanni de, Madrigaletti et
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PRIMAVERA Giovanni Leonardo, Il set
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BENT Margaret, « The Grammar of Ea
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CLERCX Suzanne, « Jean de Macque e
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EINSTEIN Alfred, The Italian Madrig
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KETTERBACH Bruno, Referendarii Utri
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Musica rhetoricans, éd. Florence M
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PERLINI Silvano, Elementi di retori
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SHINDLE Richard, « Macque, Giovann
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MARTINI Alessandro, Ritratto del ma
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ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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