ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

À la brièveté de ce madrigal épigrammatique de six lignes, Macque répond en outre par une
intonation exceptionnellement courte de 25 brèves, concision que l’on retrouvera dans les
imprimés ferrarais de Gesualdo, Luzzaschi et Fontanelli 412 . Les recherches de déclamation
expressive des deux madrigaux que l’on vient d’évoquer sont relativement nouvelles dans
l’œuvre du compositeur. Il faut voir là les premiers germes d’un style qui trouvera toute sa
réalisation dans le style fortement pathétique qui caractérise certains madrigaux des derniers
recueils du madrigaliste, et notamment dans son Terzo libro de madrigali a quattro voci de
1610.
Dans les textes plus légers, Macque peut obscurcir ponctuellement l’intonation, en s’éloignant
sensiblement du caractère euphonique pour se risquer à des couleur harmoniques plus
tendues, préfigurant parfois certains traits stylistiques de ses recueils successifs.
Deux types de procédés sont utilisés. Macque peut d’une part faire preuve d’une certaine
liberté dans le traitement des retards. Non seulement les dissonances sont parfois résolues de
manière simultanée comme dans l’exemple précédent, mais elles peuvent aussi se cumuler
sans aucune transition. Dans l’extrait suivant, la septième si-la est résolue directement sur le
triton do#-sol, lui même enchaîné à un autre retard de septième la-sol, procédé réitéré une
brève plus tard :
exemple musical 34 : Dolci sdegni e dolci ire (II.5, n. 6, brèves 7-8)
412
Voir NEWCOMB Anthony, « The New Ferrarese Style of the 1590’s », in The madrigal at Ferrara, op. cit.,
p. 113-143.
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