ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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. milieu de phase Ce goût pour la syncope, doublé d’un souci d’enrichir, de renouveler et de complexifier le vocabulaire rythmique, est extrêmement lisible dans ce nouveau recueil, et se ressent notamment par l’utilisation nouvelle que fait Macque de la cellule eeee, souvent disposée à cheval sur le temps et non entre deux temps, comme le compositeur le faisait auparavant. L’extrait suivant est un exemple tout à fait heureux de balancement rythmique, évitant 350
toute lourdeur grâce au décalage des accents toniques et des appuis rythmiques naturellement attendus 630 : exemple musical 88 : Or che ridente e bella (III.5, n. 2, brèves 3-5) Dissonances de couleur et variété modale Très fréquemment, ces passages animés sont parsemés de légères dissonances passagères, qui viennent donner plus de relief aux évocations des paysages arcadiens. Le retard engendré par la syncope du rythme génère ainsi de nombreuses dissonances, mais celles-ci peuvent être aussi tout simplement attaquées sans préparation, directement sur la deuxième partie de la minime, comme dans l’exemple suivant : exemple musical 89 : Or che ridente e bella (III.5, n. 2, brève 1) Il peut s’agir aussi de notes de passage de la durée d’une semi-minime disposées sur la deuxième partie de la semi-brève : 630 À ce propos, voir supra, p. 234. 351
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Université Paris Sorbonne (Paris I
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Nota bene : Les abréviations suiva
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table 1 : chronologie des recueils
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Outre ces deux recueils, il m’a s
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omaines pour deux personnalités de
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Le terme artificio semble correspon
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La période prise en considération
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Giovannelli and The Madrigal in Rom
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d’autres aspects de la lecture mu
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congrégation qui joua vraisemblabl
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Secondo libro de madrigaletti et na
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occasione non mi partirei già di q
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moins de vingt-huit recueils, soit
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Lorsque Macque publia le recueil de
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All’Illustrissimo Signor Camillo
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Ringratio Vostra Signoria per infin
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L’intérêt que put revêtir ce s
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dichi prima parte et seconda parte,
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e foco, e ’l foco? fiamme e foco!
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Si quelques textes des Madrigaletti
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ella, rendete? Donna leggiadra e vo
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né sento le dolcissime parole che
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Ite rime dolenti, trovate il mio be
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core, nel vero amante e disse, sosp
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Sur la base de l’étude et la com
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fuggire 14.Quando sorge l'aurora 7
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A A B B AA BB comme dans les exempl
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Ill. 2 : ROSSI Salomone, Primo libr
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de même que les deux textes repris
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Ce type de répétition n’est pas
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Vedi per te ch’io moro Oimè Oim
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de cori spezzati entre les voix - r
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Las invenciones de los madrigales h
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96 exemple musical 3b : Vorrei nel
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voix 189 , fait figure de précurse
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Dans quelques cas, le modèle peut
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Rythme C Le troisième modèle ryth
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Modèles prosodiques Ces quatre mod
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table 12 : liste exhaustive des ver
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ma stringimi ch’al mormorar e d
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Il s’agit en général plus de re
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Contrepoint et « ancrage » harmon
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Séquence b exemple musical 20a : s
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Autres séquences harmoniques Il es
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Raisonner par petites séquences a
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Tentons maintenant de relier ensemb
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Concentration des figures Macque, d
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Macque décide de s’attarder sur
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Geronima Borromeo, en 1562, leur av
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Quoi qu’il en soit, Macque fut en
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Cesare d’Avalos largo campo di es
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l’importance des salons de la nob
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En juin 1586, on l’a vu, les lett
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gratia Vostra Signoria l’agiuti u
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petites pièces de quelques vers ;
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de Lassus ou Pietro Vinci. Cela n
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strinse il core per morte, dolce ar
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Il secondo libro de madrigali a cin
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ma da forza a l’ardore devient en
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amoureuse évitant « la mort et au
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che, se mi diede nel partir nel rit
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'n prosa e 'n versi 4p A l’ultimo
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Quand o sorge l’aurora/ridon l'er
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0 1 2 3 tempo né per morte Donna,
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3 Felice mio ritorno/che mi farà v
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5 Quel ben, 6 7 ch’aura pietosa/a
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1 2 1 3 Le Ninfe del mar d’Adria,
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cc D Torquato, Rime del Signor Torq
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m’accendete/se tutto ghiaccio set
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3 In quei bei crini d'oro/ch'avea l
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6 7 Pur che la dolce vista/amor non
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9 Occhi miei che vedeste/il bel adr
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213 Orazio, La r RISM 1591-2 1593 -
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1 3 Al tuo vago pallore/la rosa il
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1 5 1 6 1 7 1 8 1 9 Luci vaghe e se
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imitation/contrepoint homophonie fo
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core 10. Donna, quando volgete 11.
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Le mode de ré (mode 1 et 2) dans s
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Les fuses vocalisées, en revanche,
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dans son Secondo libro de madrigale
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pargoletti amori rythmique sur van
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Posso, cor mio, partire senza farvi
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compositeur cherche manifestement
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ci tendent vers une évidente piace
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Macque avait évidemment déjà emp
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Les notes de passages en semi-minim
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auteur précis. Ils sont la preuve
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Ces citations restent cependant rel
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Ruth DeFord a elle aussi noté la r
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exemple musical 47 : Andrea Gabriel
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anthologies Dolci affetti et Le gio
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Macque utilise parfois cette techni
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particuliers 466 , l’harmonie con
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Macque sait revisiter parfois certa
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L’intonation du dernier vers du m
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o tu mi fa’ morire ce dont profit
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intéressante. Macque joue en effet
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On pourrait s’en tenir là, mais
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Felice lo mio core Che fuor d’ogn
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mercede Grand’odio ne riporto per
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Secondo libro de madrigali a cinque
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3. Felice mio ritorno 4. Torquato T
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6. Dolci sdegni & dolc’ire Nate d
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9. Quando Madonna il guardo Gioue c
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sleghi Ch’arso è preso mi godo N
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1. Torquato Secondo libro de madrig
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AMMIRATO Scipione, Delle famiglie n
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Sources poétiques ALBERTI Filippo,
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TASSO Torquato, Rime et prose del s
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FONTANELLI Alfonso, Il Primo libro
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MACQUE Giovanni de, Madrigaletti et
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PRIMAVERA Giovanni Leonardo, Il set
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BENT Margaret, « The Grammar of Ea
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CLERCX Suzanne, « Jean de Macque e
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EINSTEIN Alfred, The Italian Madrig
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KETTERBACH Bruno, Referendarii Utri
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Musica rhetoricans, éd. Florence M
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PERLINI Silvano, Elementi di retori
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SHINDLE Richard, « Macque, Giovann
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MARTINI Alessandro, Ritratto del ma
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ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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