ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

exemple musical 123 : Giovanni de Macque Non son, non son questi sospiri ardenti
(III.5, n. 12, brèves 1-4)
Macque n’utilise encore que très parcimonieusement cette technique qui, comme l’a
souligné Anthony Newcomb, fait partie des traits stylistiques les plus caractéristiques de
Luzzaschi 702 , mais aussi de Gesualdo, et ce dès son premier recueil 703 . Macque, qui
n’avait jusqu’à là jamais véritablement perçu toute l’éloquence potentielle du silence 704 ,
fut probablement marqué par les madrigaux de ces derniers, tout comme le fut
probablement aussi Fontanelli 705 . Dans ses derniers recueils, Macque se souviendra de ce
702 « Le placement judicieux d’un silence à toutes les voix est caractéristique de Luzzaschi, qui est le maître
du silence général plein de tension. Celui-ci lui permet d’articuler clairement les sections, de mettre en
évidence la division syntaxique du poème, ou de mettre en musique une exclamation dramatique. » (« The
careful placement of a rest for all five voices is typical of Luzzaschi: he is the master of the tension-filled
general pause. It permits him to articulate his sections clearly, to point up the syntactical divisions of the
poem, or to set off a dramatic exclamation. », in NEWCOMB Anthony, The Madrigal at Ferrara, op. cit.,
p. 122). Le Quinto libro de Luzzaschi offre en effet d’innombrables exemples de ce type de déclamation
interrompue. Voir par exemple Se parti i’ moro ou les premières mesures de Come viva il mio core (voir
DURANTE Elio, MARTELLOTTI Anna, Le due « scelte » napoletane di Luzzasco Luzzaschi, op. cit., p. 54-56
et 67).
703 Voir par exemple les premières mesures de Come esser può ch’io viva dans le Primo libro de Gesualdo
(voir GESUALDO DI VENOSA, Erstes Buch, op. cit., p. 24). Non è questa la mano du Secondo libro offre un
exemple tout à fait similaire à l’intonation de Non son, non son questi sospiri ardenti de Macque (voir
GESUALDO DI VENOSA, Drittes Buch, op. cit., p. 41). À ce propos, voir WATKINS Glenn, Gesualdo. The Man
and His Music, op cit., au sous-chapitre « Text and Music: Disruption and Contrast », p. 170-179.
704 Un madrigal comme Chi prima il cor mi tolse, du Primo libro a quattro voci de Macque ne tire par
exemple pas du tout partie de l’interruption simultanée et brutale des voix malgré sa recherche
d’expressivité. Macque peut utiliser parfois le silence pour diviser les sections, mais non pour son potentiel
dramatique.
705 L’intonation I’ vo piangendo i miei passati tempi du Primo libro de Fontanelli présente de nombreux
passages en déclamation interrompue par des silences (voir par exemple les premières mesures de la seconde
partie, in FONTANELLI Alfonso, Primo libro di madrigali a cinque voci (Ferrara, 1595), op. cit., p. 19-20).
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