ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

On peut envisager ce phénomène comme une rencontre entre les techniques
contrapuntiques et les soggetti-motifs très dessinés du style hybride, moins aisément
modelables et déformables, mais très adaptés aux jeux de superpositions motiviques.
D’autre part, cette approche à la fois stricte et combinatoire de l’écriture imitative semble
parfois avoir été perçue en cette fin de Renaissance comme la véritable preuve de
l’habileté, de l’excellence du compositeur, et c’est en ceci qu’elle peut paraître quelquefois
un peu démonstrative ou représentative. Giustiniani insiste notamment sur le fait que les
élaborations contrapuntiques de Gesualdo – dont la description de l’auteur, on l’a évoqué,
se rapproche sensiblement du style artificioso de Macque – sont « difficiles » et « pas du
premier compositeur venu ». Quelques années plus tard, Pietro della Valle semble
considérer ces raffinements comme franchement ostentatoires lorsqu’il affirme : « Les
maître de notre temps ne font pas ainsi mais, avec plus de jugement, ils n’ont cure d’étaler
en tout lieu des artifici, même s’ils les maîtrisent » 712 . Les paroles de Giustiniani
paraissent faire écho à ce que l’on a pu parfois reprocher aux premiers madrigaux du
prince de Venosa.
Macque était peut-être mû par ce même désir de démonstration contrapuntique, mais il n’y
a rien de scolaire dans son artificiosità, rien de sec, de rigide ou d’aride, de même que son
ariosità est rarement plate ou banale dans sa simplicité. Le compositeur se montre
parfaitement à l’aise dans ce langage polyphonique et réussit toujours à répondre à cet
esprit d’intimité et de plaisir qui caractérise le répertoire madrigalesque des dernières
décennies du XVI e siècle, musique de chambre par excellence. Il est d’ailleurs tout à fait
vraisemblable que Macque ait parfaitement connu ce type de « joies madrigalesques »,
pour reprendre le titre de la seconde anthologie des musiciens romains, Le Gioie de 1589.
Le compositeur eut en effet sans aucun doute l’occasion de participer à de nombreuses
journées musicales dans les salons de Gesualdo, au cours desquelles il interpréta très
probablement ses propres madrigaux ainsi que les premières compositions du prince 713 .
712 « I maestri dell’età nostra non fanno così, ma con più giudizio, non si curano di ostentare in ogni luogo
gli artifizi che pure sanno », in DELLA VALLE Pietro, Della musica dell’età nostra che non è punto inferiore,
anzi è migliore di quella dell’età passata, in SOLERTI Angelo, Le origini del melodramma, op. cit., p. 152.
713 Qu’avait chanté Macque toute la journée sinon des madrigaux lorsqu’il écrit à Norimberghi : « je n’ai
donc aujourd’hui rien fait d’autre que chanter et jouer » ? (« onde non ho fatto altro tutto hoggi che cantare
et sonare », lettre du 12 juillet 1587, voir annexes …).
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