ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

catégories, il est cependant souvent possible de déterminer de quel côté penche tel ou tel
numéro.
Choix poétiques
Sources et style 130
Macque fit essentiellement appel à des textes anonymes pour ces deux recueils de
Madrigaletti et napolitane 131 . Seule une demi-douzaine d’entre eux se retrouve dans des
recueils de poésies, mais ces derniers datent généralement d’après la parution des deux
recueils 132 . Il s’agit le plus souvent d’anthologies de textes de villanelles et de napolitaines
ayant probablement acquis leur autonomie poétique grâce au succès de leur mise en musique.
À part quelques cas isolés, Macque eut certainement recours à des textes manuscrits. Même si
la totalité du premier livre et une grande partie du second constituent la première mise en
musique imprimée, il est possible que le compositeur ait aussi repris des textes de pièces
légères dont l’intonation circulait sous forme manuscrite.
Sans être de nature parfaitement homogène, les textes des Madrigaletti et napolitane sont tous
relativement courts (de quatre à sept vers, avec un unique exemple de trois vers) et écrits avec
l’attirail rhétorique, thématique et lexical pétrarquiste qui caractérise la presque totalité du
répertoire vocal italien de la fin du XVI e siècle 133 . Dans certains cas, ces techniques poétiques
sont utilisées de manière tellement systématique que le résultat peut atteindre les limites de la
versification mécanique :
Deh, non più strali, Amor,
deh, non più foco!
Ah, plus de flèches, amour, ah, plus de feu !
130
Toutes les informations sur les concordances poético-musicales proviennent du Repertorio della poesia
italiana in musica, 1500-1700 (RePIM), base de données on line réalisée sous la direction d’Angelo Pompilio et
disponible sur le site http://repim.muspe.unibo.it/repim/.
131
À part Quel si cocente fuoco de Pompilio Venturi (MN1, n. 17) et Amor io sento un respirar si dolce de Luigi
Cassola (MN2, n. 3) ; voir infra, tables 5a, 5b, p. 74.
132
Seuls deux textes furent publiés dans des recueils de poésies datant d’avant la parution des Madrigaletti et
napolitane : Amor io sento un respirar si dolce (in CASSOLA Luigi, Madrigali, Venezia, Di Ferrarii, 1544) et
Vorrei morir, poème anonyme publié vers 1561 dans une anthologie padouane (Opera nova, Padova, Pasquato,
pas avant 1561). Les autres sources poétiques des Madrigaletti et napolitane datent de 1590 (Napolitane e
vilanelle nove, Milano, s. éd., c. 1590) et de 1600 (Terzo fiore di vilanelle e arie napolitane, Venezia,
Zoppini, vers 1600 et Settimo fiore di vilanelle e arie napolitane, Venezia, Zoppini, c. 1600).
133
Les inflexions dialectales et les thématiques colorées qui caractérisaient les premières villanesche avaient déjà
commencé à se raréfier à partir de la fin des années 1550, au profit d’un registre plus élevé et plus neutre, proche
de celui du madrigal.
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