ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

Macque sait revisiter parfois certains procédés très classiques avec humour. Dans le
passage déjà cité du madrigal Posso cor mio partire (voir supra, p. 249), Macque emploie
par exemple une cadence évaporée 468 – utilisée en général pour illustrer des idées de fuite,
d’évanouissement, ou de mort 469 – en conclusion du vers onde ne morirem né voi ned io
(Nous ne mourrons donc ni vous, ni moi). Le compositeur semble vouloir peindre
l’individualité du mot io (moi) avec la note isolée du ténor, puis la négation (né voi ned io,
ni vous ni moi, c’est-à-dire personne) avec le silence qui suit.
De même les notes tenues, utilisées maintes fois pour dépeindre la fixité et
l’immobilité 470 , prennent-elles une saveur toute particulière lorsqu’elles servent à évoquer
les murmures d’une fontaine 471 :
fore
exemple musical 60 : Chiara fontana intorno (II.5, n. 17, brèves 6-7)
Chiara fontana intorno
al bel seggio d’Amore
mormorando sorgea da un lato
côté
Une claire fontaine, autour
du beau siège d’Amour,
en murmurant jaillissait d’un
468
Sur la cadence évaporée (evaporated cadence), voir NEWCOMB Anthony, The madrigal at Ferrara,
op. cit., p. 120.
469
Voir par exemple l’intonation du vers onde vo’ consumando a poco a poco (II.5, n. 21, brèves 12-14) ou
les dernières mesures de Bene poté fede a pieno (II.5, n. 15) qui se conclut par une cadence évaporée sur les
mots e ’n sé si more (et qui meurt en soi-même).
470
Voir par exemple l’intonation du vers stan tutti per mirarla, fissi e intenti (II.5, n. 14, brèves 13-15).
471
Le même procédé est utilisé dans Poichè non posso dire, le dernier numéro du Primo libro de
madrigaletti et napolitane (brève 7-8).
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