ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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contrapuntiques utilisées). Le caractère fluide de l’écriture, accentué par les très nombreux tuilages et par le faible nombre de cadences nettement articulées, renforce encore le contraste entre les deux versions. Macque, dans ce madrigal, trouve un équilibre entre le caractère léger du texte poétique et une certaine recherche d’écriture. Cet équilibre n’est d’ailleurs pas exactement le même que celui de la version du même texte par Marenzio, parue quelques années auparavant dans son Secondo libro de madrigali a cinque voci (Venezia, Gardano, 1581) 399 . Même si Macque s’est probablement inspiré très largement de l’intonation de son ancien collègue romain, notamment dans le choix des techniques et des motifs, il est tout à fait clair qu’il souhaitait conserver une certaine complexité contrapuntique absente chez Marenzio. Ce dernier propose en effet une version plus homophone (voir infra, table 34, p. 228) et faisant moins recours aux superpositions et aux combinaisons motiviques (notamment dans la péroraison). Même si Macque reprend le contour de certains soggetti de la version de Marenzio (voir infra, table 35, p. 229), il s’éloigne aussi sensiblement de la clarté et simplicité harmonique obtenue par Marenzio grâce à de nombreuses imitations monoaccordales et biaccordales 400 . Le madrigal de Macque a au contraire un rythme harmonique beaucoup plus aléatoire et moins systématique. Ses sections sont aussi moins clairement définies car, contrairement à Marenzio, Macque fuit presque systématiquement la cadence. table 34 : comparaison des techniques contrapuntiques de trois versions de Quando sorge l’aurora (Macque MN2 et I.4, Marenzio II.5) 401 Macque Macque I.4 Marenzio MN2 II.5 Quando imitation imitation à imitation sorge l’aurora, simple double sujet monoaccordale double sujet à ridon imitation imitation à imitation l’erbette e i fiori simple double sujet biaccordale double sujet à e i homophonie homophonie homophonie 399 Transcription du madrigal in MARENZIO Luca, Madrigale für fünf Stimmen, Buch I-III, éd. Alfred Einstein, Hildesheim, Olms, 1967, p. 57-58. 400 Pour une définition de ces termes, voir supra, p. 117 et suivantes. 401 Voir transcription des pièces de Macque en annexes. 228
pargoletti amori rythmique sur van con le Ninfe intorno al mio bel sole adorno, scherzando ad or ad ora, onde la terra e ’l ciel se n’inamora 402 . rythme B imitation simple homophonie rythmique sur rythme A imitation biaccordale homophonie rythmique sur rythme D rythmique sur rythme A imitation doublée à la tierce imitation simple par imitation mouvement contraire imitation à double sujet (superposition textuelle et doublure à la tierce du premier sujet) rythmique sur rythme A homophonie rythmique sur rythme B technique mixte imitation biaccordale déclamation imparfaite table 35 : concordances motiviques entre les deux versions de Quando sorge l’aurora par Macque et Marenzio 402 Voir traduction en annexes. 229
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Université Paris Sorbonne (Paris I
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Nota bene : Les abréviations suiva
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Le terme artificio semble correspon
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Giovannelli and The Madrigal in Rom
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d’autres aspects de la lecture mu
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congrégation qui joua vraisemblabl
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Secondo libro de madrigaletti et na
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occasione non mi partirei già di q
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Lorsque Macque publia le recueil de
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All’Illustrissimo Signor Camillo
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Ringratio Vostra Signoria per infin
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L’intérêt que put revêtir ce s
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dichi prima parte et seconda parte,
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e foco, e ’l foco? fiamme e foco!
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troppo ristretto è ’l laccio e l
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Si quelques textes des Madrigaletti
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et celles de Rossi (1589), Orologio
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ella, rendete? Donna leggiadra e vo
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né sento le dolcissime parole che
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Ite rime dolenti, trovate il mio be
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core, nel vero amante e disse, sosp
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Sur la base de l’étude et la com
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fuggire 14.Quando sorge l'aurora 7
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Ill. 2 : ROSSI Salomone, Primo libr
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de même que les deux textes repris
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Ce type de répétition n’est pas
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Vedi per te ch’io moro Oimè Oim
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Las invenciones de los madrigales h
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96 exemple musical 3b : Vorrei nel
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voix 189 , fait figure de précurse
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Dans quelques cas, le modèle peut
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Rythme C Le troisième modèle ryth
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Modèles prosodiques Ces quatre mod
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table 12 : liste exhaustive des ver
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ma stringimi ch’al mormorar e d
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Il s’agit en général plus de re
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Contrepoint et « ancrage » harmon
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Séquence b exemple musical 20a : s
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Autres séquences harmoniques Il es
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Raisonner par petites séquences a
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Tentons maintenant de relier ensemb
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Macque décide de s’attarder sur
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1560 avant de s’éloigner de la c
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Cesare d’Avalos largo campo di es
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l’importance des salons de la nob
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En juin 1586, on l’a vu, les lett
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gratia Vostra Signoria l’agiuti u
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petites pièces de quelques vers ;
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de Lassus ou Pietro Vinci. Cela n
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strinse il core per morte, dolce ar
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ch’arso - e preso mi godo qu’ar
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protettione possa acquistar alcuna
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de Gesualdo lors de son voyage et f
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Ancina. Selon Carlo Lombardo, qui p
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correspondre au Primo libro a quatt
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vita nasce il verno Di te la Passat
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Si ritrovava in Napoli gravamente i
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Nè fu di minor maraviglia quello,
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pas encore le cas pour les vers du
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extrêmement prisée par les madrig
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lati. 600 Il matutino vento tremola
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imes de l’auteur musiqués par le
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ou moins marquée. Au milieu d’un
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La morte è fin d’una prigione os
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éro 621 3 4 5 Sparge la bella Auro
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9 10 11 0 12 1 13 Narciso Il vezzos
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7 19 8 20 9 21 D Ami chi c 8 vuol a
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339 Giov RISM Leon RISM Giul 1566 V
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341 Ven (NV 2, R part Ven Giro RISM
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essentiellement vers des rimes à c
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procurava con ogni sforzo et indust
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a. début de phrase (suite) 349
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différents, le premier présentant
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Même si Macque n’abandonna jamai
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avit et fait aller véritablement e
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Même si Macque se tourne le plus s
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De tous les éléments du corpus, l
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ythmique, prosodique et harmonique
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Les recueils pris en examen dans ce
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Sintesi in italiano Ariosità e art
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I testi poetici e la loro traduzion
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Fuse Semi-fuse Les clés d’ut1,
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Et uoi che ben sapete Quante bellez
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Felice lo mio core Che fuor d’ogn
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d’ici pour retrouver la qualité
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Caetani 884 se trouvent en ce momen
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Lettres de dédicace des Ricercate
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au recto Lettre de dédicace pour m
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Version de Peranda All’Illustriss
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Ill. 6 : lettre du 7 juin 1586 (Arc
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AMMIRATO Scipione, Delle famiglie n
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Sources poétiques ALBERTI Filippo,
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TASSO Torquato, Rime et prose del s
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FONTANELLI Alfonso, Il Primo libro
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MACQUE Giovanni de, Madrigaletti et
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PRIMAVERA Giovanni Leonardo, Il set
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BENT Margaret, « The Grammar of Ea
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CLERCX Suzanne, « Jean de Macque e
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EINSTEIN Alfred, The Italian Madrig
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KETTERBACH Bruno, Referendarii Utri
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Musica rhetoricans, éd. Florence M
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PERLINI Silvano, Elementi di retori
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SHINDLE Richard, « Macque, Giovann
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MARTINI Alessandro, Ritratto del ma
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ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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