ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

automatiquement à un certain niveau de complexité d’écriture et l’écriture homophone à un
registre stylistique plus bas.
Dans les Madrigaletti et napolitaine, Macque fait appel à l’homophonie de manière beaucoup
plus constante que dans ses autres recueils (voir infra, table 8, p. 92). Si l’on compare avec
son livre précédent, les Madrigali a quattro, cinque et sei voci, la différence est tout à fait
flagrante. Dans ce dernier, l’homophonie représentait approximativement un tiers des phrases.
Dans les Madrigaletti et napolitane, les proportions s’inversent puisque environ deux tiers des
phrases sont homophones.
Le type d’homophonie choisie par Macque est aussi révélatrice du registre stylistique qu’il
visait. Dans le répertoire du madrigal, les frontières entre homophonie et contrepoint sont en
réalité extrêmement poreuses. Il existe en effet d’infinies nuances permettant de passer très
souplement d’une technique à l’autre. L’homophonie peut en effet respecter une scansion
franchement accordale du texte (que j’appelerai ici « homophonie parfaite »), mais aussi se
diluer dans une synchronisation moins précise des différentes voix (« homophonie
imparfaite »), dans laquelle une ou plusieurs parties évoluent de manière autonome sur une
base homophone.
D’autre part, l’aspect rythmique influe aussi très fortement sur l’impression qui se dégage
d’un passage homophone, selon qu’il se base sur les rythmes animés de la canzonetta et fait
usage de fuses déclamées (« homophonie rythmique »), ou bien sur un débit plus lent, plus
emphatique et plus libre (« homophonie déclamative ») 184 .
Dans les Madrigaletti et napolitane, Macque tranche en général pour une homophonie
parfaite, laissant peu de place aux petites variantes entre les voix, et préfère très nettement les
contours rythmiques vifs et énergiques à une déclamation plus souple (voir infra, tables 8 et 9,
p. 92). Tout en restant d’ordre très général, ces observations sont les indicateurs les plus
évidents du caractère léger et de l’écriture volontairement peu artificiosa recherchés par
Macque dans ces deux recueils.
184
J’ai repris le principe de cette distinction à Cecilia Luzzi (voir le chapitre introductif « L’analisi stilistica nel
madrigale polifonico cinquecentesco » in LUZZI Cecilia, Poesia e musica nei madrigali a cinque voci di Filippo
di Monte (1580-1595), op. cit., p. 35).
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