ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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Encore une fois, il s’agit là d’un rythme tout à fait classique dans le répertoire léger, dont il existe de nombreux exemples : exemple musical 14a : Orazio Caccini, Tanti martir mi date (Madrigali et canzonette a cinque voci, Venezia, Vincenti et Amadino, 1585 exemple musical 14b : Giovanni Ferretti, Basciami vita mia (Il primo libro delle canzoni 104 alla napolitane a cinque voci, Venezia, Scotto, 1567) 195 195 D’après ASSENZA Concetta, La canzonetta dal 1570 al 1615, op. cit., p. 98.
Modèles prosodiques Ces quatre modèles rythmiques offrent la possibilité de s’adapter aux divers types d’accentuation du septénaire. Le rythme A met l’accent sur la deuxième, la quatrième et l’avant-dernière syllabe : 1 2 3 4 5 6 7 , comme dans les exemples suivants : un tempo quando ardeva si strugge a tutte l’ore e voi crudel e fela ou, plus rarement, uniquement sur la quatrième et l’avant-dernière syllabe, 1 2 3 4 5 6 7 : della mia donna Amore Les rythmes B et D, eux, accentuent la première, la quatrième et l’avant-dernière syllabe, 1 2 3 4 5 6 7 , comme dans les vers qui suivent : Rythme B : Rythme D : sete d’Amor rubella d’ogni mio ben mi priva quante bellezze avete fingi volermi bene Enfin, le rythme C met l’accent sur la première, troisième et avant-dernière syllabe, 1 2 3 4 5 6 7 , comme dans l’exemple suivant : quant’avete beltate ou, plus fréquement, uniquement sur la troisième et l’avant-dernière syllabe : uccidendo mi fia che val esser costante 105
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Université Paris Sorbonne (Paris I
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Nota bene : Les abréviations suiva
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Le terme artificio semble correspon
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più diletti universalmente quando
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nuovo diletto, tanto quelle da cant
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La période prise en considération
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Giovannelli and The Madrigal in Rom
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d’autres aspects de la lecture mu
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congrégation qui joua vraisemblabl
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Secondo libro de madrigaletti et na
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occasione non mi partirei già di q
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Lorsque Macque publia le recueil de
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entretenait aussi à sa cour les de
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All’Illustrissimo Signor Camillo
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Ringratio Vostra Signoria per infin
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L’intérêt que put revêtir ce s
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dichi prima parte et seconda parte,
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napolitains dans ses recueils. Si c
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Cesare d’Avalos largo campo di es
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l’importance des salons de la nob
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En juin 1586, on l’a vu, les lett
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gratia Vostra Signoria l’agiuti u
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petites pièces de quelques vers ;
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de Lassus ou Pietro Vinci. Cela n
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strinse il core per morte, dolce ar
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Il secondo libro de madrigali a cin
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ma da forza a l’ardore devient en
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Les dix-neuf autres textes du recue
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amoureuse évitant « la mort et au
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che, se mi diede nel partir nel rit
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'n prosa e 'n versi 4p A l’ultimo
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Quand o sorge l’aurora/ridon l'er
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0 1 2 3 tempo né per morte Donna,
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7 8 9 0 ch'al cor gentile 2p Non ve
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3 Felice mio ritorno/che mi farà v
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5 Quel ben, 6 7 ch’aura pietosa/a
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1 2 1 3 Le Ninfe del mar d’Adria,
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cc D Torquato, Rime del Signor Torq
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m’accendete/se tutto ghiaccio set
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3 In quei bei crini d'oro/ch'avea l
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6 7 Pur che la dolce vista/amor non
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9 Occhi miei che vedeste/il bel adr
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213 Orazio, La r RISM 1591-2 1593 -
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1 3 Al tuo vago pallore/la rosa il
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1 5 1 6 1 7 1 8 1 9 Luci vaghe e se
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imitation/contrepoint homophonie fo
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core 10. Donna, quando volgete 11.
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Le mode de ré (mode 1 et 2) dans s
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Les fuses vocalisées, en revanche,
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dans son Secondo libro de madrigale
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pargoletti amori rythmique sur van
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Posso, cor mio, partire senza farvi
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compositeur cherche manifestement
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ci tendent vers une évidente piace
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Macque avait évidemment déjà emp
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Les notes de passages en semi-minim
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auteur précis. Ils sont la preuve
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Ces citations restent cependant rel
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Ruth DeFord a elle aussi noté la r
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Quant à Macque, il ira jusqu’à
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exemple musical 47 : Andrea Gabriel
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anthologies Dolci affetti et Le gio
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Macque utilise parfois cette techni
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une condamnation sans appel de la p
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particuliers 466 , l’harmonie con
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Macque sait revisiter parfois certa
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exemple musical 62 : Quel dolce nod
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On remarque dans ce passage que l
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L’intonation du dernier vers du m
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o tu mi fa’ morire ce dont profit
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intéressante. Macque joue en effet
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L’infraction modale est d’autan
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Dolci sdegni - e dolci ire 497 Doux
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ch’arso - e preso mi godo qu’ar
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carrière de Macque connut donc une
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genre à l’époque 541 . Quant à
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1594-1596 correspond exactement à
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protettione possa acquistar alcuna
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de Gesualdo lors de son voyage et f
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Ancina. Selon Carlo Lombardo, qui p
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correspondre au Primo libro a quatt
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vita nasce il verno Di te la Passat
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Si ritrovava in Napoli gravamente i
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Nè fu di minor maraviglia quello,
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public oratorien (mais aussi jésui
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pas encore le cas pour les vers du
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effet quelques variantes par rappor
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extrêmement prisée par les madrig
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lati. 600 Il matutino vento tremola
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imes de l’auteur musiqués par le
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ou moins marquée. Au milieu d’un
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La morte è fin d’una prigione os
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éro 621 3 4 5 Sparge la bella Auro
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9 10 11 0 12 1 13 Narciso Il vezzos
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7 19 8 20 9 21 D Ami chi c 8 vuol a
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339 Giov RISM Leon RISM Giul 1566 V
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341 Ven (NV 2, R part Ven Giro RISM
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essentiellement vers des rimes à c
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procurava con ogni sforzo et indust
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100 90 80 70 60 50 40 30 20 10 0 I.
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a. début de phrase (suite) 349
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toute lourdeur grâce au décalage
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egli, faccendo la sua fuga tutta co
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Le mode 1 non transposé {ré/§/g2
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La table suivante met en évidence
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Même si le compositeur cherche la
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entrant en imitation trois minimes
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exemple musical 96 : Giovanni de Ma
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ecueils napolitains). Cette diminut
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tirées du courant poétique consé
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mio l'undecimo anno, qui offre une
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différents, le premier présentant
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Même si Macque n’abandonna jamai
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avit et fait aller véritablement e
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souplesse rythmique résultant des
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La moitié des rimes pastorales, on
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quand’Aminta gentil con dolci spi
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augmentation , avec des effets clus
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Même si Macque se tourne le plus s
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exemple musical 123 : Giovanni de M
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De tous les éléments du corpus, l
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Les recueils pris en examen dans ce
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I testi poetici e la loro traduzion
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Les notes disposées en bas de chaq
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Fuse Semi-fuse Les clés d’ut1,
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Une simple note de passage suffit
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On pourrait s’en tenir là, mais
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passage en contrepoint renversable
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Et uoi che ben sapete Quante bellez
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Felice lo mio core Che fuor d’ogn
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18. Cercai fuggir’Amore Per non s
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Dimmi perche non uai Talhor a star
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auuiua. v. 3, toutes les voix, ecco
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a l’ossa sia mia core Impetrar pa
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3. Francesco Petrarca de’ fiori n
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6. Francesco Petrarca Laura possan
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8. Nel morir si diparte parte gielo
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10. Donna quando volgete I vostri c
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13. Francesco Petrarca tela rem’o
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mercede Grand’odio ne riporto per
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3. Felice mio ritorno 4. Torquato T
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6. Dolci sdegni & dolc’ire Nate d
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9. Quando Madonna il guardo Gioue c
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11. Torquato Tasso mille. Mentre mi
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sleghi Ch’arso è preso mi godo N
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1. Torquato Secondo libro de madrig
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16. Seconda parte Amor di speme pri
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Lettres de dédicace des Ricercate
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Ill. 6 : lettre du 7 juin 1586 (Arc
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AMMIRATO Scipione, Delle famiglie n
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Sources poétiques ALBERTI Filippo,
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TASSO Torquato, Rime et prose del s
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FONTANELLI Alfonso, Il Primo libro
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MACQUE Giovanni de, Madrigaletti et
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ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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