ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

procurava con ogni sforzo et
industria fare elezione di fughe, che,
se ben rendevano difficoltà nel
componerle, fossero ariose o
riuscissero dolci e correnti a segno,
che paressero nell’atto del cantare
facili da comporsi da ciascuno, ma
alla prova poi si trovassero difficili e
non da ogni compositore. Et in
questa guisa compose lo Stella, il
Nenna e Scipione de Ritici
napoletani, che seguivano il suddetto
modo del Principe di Venosa e del
Conte Alfonso Fontanella sic 622 .
composition dure et compliquée, il
s’ingéniait avec tous ses efforts et
tout son art à choisir des fugues qui,
bien que difficiles à composer, soient
ariose et apparaîssent douces et
fluides afin qu’elles semblent à tous
faciles à composer lorsque qu’on les
chante, mais qu’en s’y penchant de
plus près, on les trouve difficiles et
pas du premier compositeur venu.
Et les Napolitains Nenna et Scipione
de Ritici, qui suivaient la manière
susdite du Prince de Venosa et du
Comte Alfonso Fontanelli,
composèrent aussi de cette manière.
Le témoignage de Giustiniani est par bien des aspects problématique. D’une part, car
celui-ci ne mentionne pas le nom de Macque – dont il ne connaissait probablement pas la
musique – parmi les Napolitains proches du prince de Venosa. D’autre part, car on peine à
reconnaître dans cet extrait la représentation que l’on a généralement donnée de la
musique de Gesualdo 623 , au point que l’on est en droit de se demander si Giustiniani ne
projeta pas tout simplement sur cette dernière son propre idéal musical. En effet, si
l’adjectif artificioso s’adapte parfaitement aux madrigaux gésualdiens, les termes doux et
fluides sont assez éloignés de leur l’univers sonore ; Giustiniani se référait peut-être aux
pièces de ses premiers recueils dans lesquels, comme l’ont noté à plusieurs reprises les
622
GIUSTINIANI Vincenzo, Discorso sopra la musica, op. cit., in SOLERTI Angelo, Le origini del
melodramma, op. cit., p. 109.
623
À ce propos, Pietro della Valle est beaucoup plus proche de notre conception de l’art gésuadien. Celui-ci
parle en effet de cantare affettuoso à propos la musique de Gesualdo, le rapprochant des auteurs des
premiers opéras, Claudio Monteverdi et Jacopo Peri. Voir DELLA VALLE Pietro, Della musica dell’età nostra
che non è punto inferiore, anzi è migliore di quella dell’età passata, in SOLERTI Angelo, Le origini del
melodramma, op. cit, p. 153. Voir infra, p. 376.
345