ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

d’années pour que les autres madrigalistes parthénopéens commencent véritablement à
s’intéresser à ces vers 343 .
Macque, cependant, continuera sur cette lancée en 1589, choisissant trois nouveaux textes du
poète pour son Secondo libro de madrigali a sei voci dédicacé à Fabrizio Gesualdo 344 – ainsi
que deux madrigaux attribués par erreur à cet auteur dans la troisième partie des Rime du
Tasse éditée par Giulio Vasalini en 1583 345 – avant de délaisser presque définitivement cet
auteur dans ses recueils successifs 346 . Il n’est pas impossible que la teneur très tassienne des
deux premiers imprimés de Gesualdo 347 soit due à l’influence de Macque sur celui qui fut très
probablement son élève. Cette hypothèse est en partie corroborée par le fait que Gesualdo,
dans son premier recueil, choisit de se confronter à l’intonation des madrigaux Mentre, mia
stella, miri et Gelo ha madonna il seno, deux textes du Tasse déjà musiqués par Macque dans
son Secondo libro a cinque.
Sources
Les vers tassiens du Secondo libro a cinque comparaissent tous dans les premières éditions
des Rime du poète 348 . Cependant, deux des trois textes présentent des leçons sensiblement
différentes par rapport aux sources imprimées, ce qui laisse présumer que le madrigaliste
n’eut pas directement recours à ces dernières. Dans le madrigal Questa vostra pietate, le vers
343
Sur les choix poétiques des madrigalistes napolitains de la génération de Gesualdo, voir POMPILIO Angelo,
VASSALLI Antonio, « Il madrigal a Napoli nel Cinque-Seicento », op. cit., p. 12-16 et LARSON Keith, The
Unaccompanied Madrigal in Naples, op. cit., vol. 2, p. 547.
344
Les choix poétiques de ce recueil dont, on le rappelle, seule la voix d’alto a été conservée, privilégient
largement les madrigaux (16 numéros sur 21) tout en laissant encore une certaine place aux formes fixes (deux
sonnets, l’un de Pétrarque et l’autre de Bembo et deux strophes d’une ballade de Bembo).
345
Il s’agit des madrigaux Stavasi il mio bel sole al sol assiso et Come sì m’accendete. Cette attribution erronée
a été discutée par Angelo Solerti dans le premier volume de son édition des Rime du Tasse (voir TASSO
Torquato, Le rime di Torquato Tasso. Edizione critica sui manoscritti e le antiche stampe. Bibliografia, éd.
Angelo Solerti, Bologna, Romagnoli-Dall'Aacqua, 1898-1902, vol. 1, p. XVI et 508). Stavasi il mio bel sole al
sol assiso comparait dans les Madrigali de Giovan Battista Strozzi le vieux (Firenze, Sermatelli, 1593).
L’attribution de Come sì m’accendete a été remise en question par Solerti sur la base d’une annotation
autographe du poète qui, dans un exemplaire des Rime conservé à la Biblioteca Angelica de Rome, indique que
le texte n’était pas de lui. Cette attribution erronée est reprise dans certaines rééditions successives.
346
Après le recueil de 1589, Macque ne musiquera plus qu’un seul texte du Tasse (Mentre volgea 'l mio sole,
III.4, n. 18).
347
Sur les choix poétiques de Gesualdo, voir CECCHI Paolo, « Le scelte poetiche di Carlo Gesualdo: Fonti
letterarie e musicali », in La musica a Napoli durante il Seicento. Atti del Convegno internazionale di Studi,
Napoli, 11-14 aprile 1985, éd. Domenico Antonio D’Alessandro et Agostino Ziino, Roma, Torre d’Orfeo, 1987,
p. 47–75. Pour Elio Durante et Anna Martellotti, l’abandon successif des rimes tassiennes par Gesualdo serait dû
à une influence de Luzzaschi sur ce dernier (« Le Tasse est définitivement sorti de la scène, et Gesualdo, en
abandonnant sa première et indéniable prédilection, s’est rangé clairement à l’école de Luzzaschi … » (« Il
Tasso è dunque definitivamente uscito della scena, e Gesualdo nell’abbandono di questa sua primitiva
innegabile predilezione, si è messo decisamente alla scuola di Luzzaschi ... »), in Tasso, Luzzaschi e il principe
di Venosa, op. cit., p. 40.
348
La première édition des Rime du Tasse date de 1581 (Rime del sig. Torquato Tasso. Parte prima. Insieme con
altri componimenti del medesimo, Venezia, Manuzio). D’autres éditions suivirent dans les années succesives.
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