ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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fin à l’exaltation du baiser. Après quoi, le rythme se ralentit, avec une simple reprise des deux derniers vers : Bacciami , vita mia, Bacciami , vita mia, Bacciami , vita mia, , vita , vita , vita table 7 : Bacciami, vita mia, répartition des répétitions Bacciami Bacciami Bacciami 88 bacciami ancor, bacciami ancor, bacciami ancor, bacciami ancor, bacciami ancor, ch’amor a bacci invita ch’amor a bacci invita ch’amor a bacci invita ch’amor a bacci invita ecco ti baccio ecco ti baccio ecco ti baccio ecco ti baccio e ti ribaccio e ti ribaccio e ti ribaccio Il s’agit là d’un cas à la fois extrême et unique dans les deux recueils. Pour donner à la répétition tout son potentiel expressif, Macque doit en effet s’affranchir des carcans formels des genres légers. L’intonation anonyme de la variante de ce texte, (Basciami vita mia, basciami ognor/basciami tanto che contento sia) du Secondo libro delle villotte alla napolitana … a tre voci (Venezia, Gardano, 1566), qui au contraire se conforme à la forme musicale standard AABB, semble beaucoup plus timide par rapport à la version de Macque (voir Ill. 3, page suivante). Pour conclure, au-delà de l’aspect purement formel ou rhétorique, il est fort probable que les répétitions internes des Madrigaletti et napolitane aient aussi été conçues pour renforcer le caractère ludique de ces pièces. Les répétitions donnent en effet très souvent lieu à des effets
de cori spezzati entre les voix – rendus possibles grâce à l’effectif à six parties – et témoignent d’un goût de faire « tourner le son » entre les chanteurs, ce dont se souviendra Marenzio dans ses premiers recueils de madrigaux. Ces jeux de cori spezzati contribuent sans aucun doute à créer l’esprit de légèreté et de divertissement qui règne dans la majorité des numéros. Ill. 3 : ANONYME, Libro delle villotte alla napolitana diversi con due moresche a tre voci (Venezia, Gardano, 1566), canto, p. 11 183 183 In ASSENZA Concetta, Giovan Ferretti tra canzonetta e madrigale, con l’edizione critica del quinto libro di canzoni alla napolitane a cinque voci (1585), op. cit., p. 96. 89
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Université Paris Sorbonne (Paris I
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Nota bene : Les abréviations suiva
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l’origine du compositeur, la date
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une quinzaine de pièces instrument
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table 1 : chronologie des recueils
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Outre ces deux recueils, il m’a s
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dans la dédicace du Secondo libro
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Le terme artificio semble correspon
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più diletti universalmente quando
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nuovo diletto, tanto quelle da cant
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La période prise en considération
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Giovannelli and The Madrigal in Rom
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d’autres aspects de la lecture mu
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congrégation qui joua vraisemblabl
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Secondo libro de madrigaletti et na
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table 23b : intonations du mot fiam
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liberali, che danno à gli huomini
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DEUXIEME PARTIE - IL PRIMO LIBRO DE
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Par qui était pratiqué le madriga
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napolitains les plus prolifiques de
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Geronima Borromeo, en 1562, leur av
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napolitains dans ses recueils. Si c
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On déduit aussi de la correspondan
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Cesare d’Avalos largo campo di es
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l’importance des salons de la nob
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En juin 1586, on l’a vu, les lett
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gratia Vostra Signoria l’agiuti u
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petites pièces de quelques vers ;
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de Lassus ou Pietro Vinci. Cela n
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strinse il core per morte, dolce ar
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table 24: textes de Pétrarque mis
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Il secondo libro de madrigali a cin
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ma da forza a l’ardore devient en
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Les dix-neuf autres textes du recue
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amoureuse évitant « la mort et au
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che, se mi diede nel partir nel rit
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'n prosa e 'n versi 4p A l’ultimo
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Quand o sorge l’aurora/ridon l'er
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0 1 2 3 tempo né per morte Donna,
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7 8 9 0 ch'al cor gentile 2p Non ve
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3 Felice mio ritorno/che mi farà v
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5 Quel ben, 6 7 ch’aura pietosa/a
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1 2 1 3 Le Ninfe del mar d’Adria,
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cc D Torquato, Rime del Signor Torq
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m’accendete/se tutto ghiaccio set
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3 In quei bei crini d'oro/ch'avea l
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6 7 Pur che la dolce vista/amor non
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9 Occhi miei che vedeste/il bel adr
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213 Orazio, La r RISM 1591-2 1593 -
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1 3 Al tuo vago pallore/la rosa il
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1 5 1 6 1 7 1 8 1 9 Luci vaghe e se
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imitation/contrepoint homophonie fo
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core 10. Donna, quando volgete 11.
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Le mode de ré (mode 1 et 2) dans s
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Les fuses vocalisées, en revanche,
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dans son Secondo libro de madrigale
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pargoletti amori rythmique sur van
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Posso, cor mio, partire senza farvi
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compositeur cherche manifestement
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ci tendent vers une évidente piace
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Macque avait évidemment déjà emp
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Les notes de passages en semi-minim
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auteur précis. Ils sont la preuve
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Ces citations restent cependant rel
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Ruth DeFord a elle aussi noté la r
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Quant à Macque, il ira jusqu’à
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exemple musical 47 : Andrea Gabriel
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anthologies Dolci affetti et Le gio
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Macque utilise parfois cette techni
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une condamnation sans appel de la p
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particuliers 466 , l’harmonie con
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Macque sait revisiter parfois certa
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exemple musical 62 : Quel dolce nod
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On remarque dans ce passage que l
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L’intonation du dernier vers du m
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o tu mi fa’ morire ce dont profit
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L’effet obtenu est évidemment au
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intéressante. Macque joue en effet
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L’infraction modale est d’autan
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Dolci sdegni - e dolci ire 497 Doux
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nate da un dolce errore, cessate om
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accesa un poco. Les moyens mis en
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ch’arso - e preso mi godo qu’ar
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carrière de Macque connut donc une
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genre à l’époque 541 . Quant à
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de Gesualdo lors de son voyage et f
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Ancina. Selon Carlo Lombardo, qui p
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correspondre au Primo libro a quatt
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vita nasce il verno Di te la Passat
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Si ritrovava in Napoli gravamente i
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Nè fu di minor maraviglia quello,
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public oratorien (mais aussi jésui
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pas encore le cas pour les vers du
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effet quelques variantes par rappor
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extrêmement prisée par les madrig
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lati. 600 Il matutino vento tremola
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imes de l’auteur musiqués par le
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ou moins marquée. Au milieu d’un
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La morte è fin d’una prigione os
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éro 621 3 4 5 Sparge la bella Auro
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9 10 11 0 12 1 13 Narciso Il vezzos
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7 19 8 20 9 21 D Ami chi c 8 vuol a
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339 Giov RISM Leon RISM Giul 1566 V
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341 Ven (NV 2, R part Ven Giro RISM
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essentiellement vers des rimes à c
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procurava con ogni sforzo et indust
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100 90 80 70 60 50 40 30 20 10 0 I.
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a. début de phrase (suite) 349
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toute lourdeur grâce au décalage
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egli, faccendo la sua fuga tutta co
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Le mode 1 non transposé {ré/§/g2
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La table suivante met en évidence
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Même si le compositeur cherche la
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entrant en imitation trois minimes
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exemple musical 96 : Giovanni de Ma
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ecueils napolitains). Cette diminut
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tirées du courant poétique consé
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mio l'undecimo anno, qui offre une
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Même si Macque n’abandonna jamai
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avit et fait aller véritablement e
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Nombre d’occasions de figuralisme
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La moitié des rimes pastorales, on
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quand’Aminta gentil con dolci spi
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augmentation , avec des effets clus
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Même si Macque se tourne le plus s
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De tous les éléments du corpus, l
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L’un des objectifs de cette thès
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Les recueils pris en examen dans ce
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ecueil de motets de 1596 et les que
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Sintesi in italiano Ariosità e art
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italiana della fine del Cinquecento
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Anversa nel 1600, è riconducibile
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Il terzo libro de madrigali a cinqu
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I testi poetici e la loro traduzion
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Les notes disposées en bas de chaq
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Fuse Semi-fuse Les clés d’ut1,
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- Les longues qui concluent presque
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Une simple note de passage suffit
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On pourrait s’en tenir là, mais
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Et uoi che ben sapete Quante bellez
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Felice lo mio core Che fuor d’ogn
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1. Non uegg’hoggi ’l mio sole c
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Se questo core Per te non more Non
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Dimmi perche non uai Talhor a star
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auuiua. v. 3, toutes les voix, ecco
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strale Vccidendo mi fia dolce e uit
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a l’ossa sia mia core Impetrar pa
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3. Francesco Petrarca de’ fiori n
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6. Francesco Petrarca Laura possan
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8. Nel morir si diparte parte gielo
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16. Francesco Petrarca viua. colli
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mercede Grand’odio ne riporto per
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Secondo libro de madrigali a cinque
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3. Felice mio ritorno 4. Torquato T
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6. Dolci sdegni & dolc’ire Nate d
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9. Quando Madonna il guardo Gioue c
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11. Torquato Tasso mille. Mentre mi
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sleghi Ch’arso è preso mi godo N
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pia. In cosi strana guisa Che ne si
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1. Torquato Secondo libro de madrig
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16. Seconda parte Amor di speme pri
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Quando sorge l’aurora Tenore, br
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parfois de côté des paragraphes e
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il serait très étonnant que l’a
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componere, io gli ho pregato per un
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Serviteur et Frère Giovanni de Mac
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denari mancasse qualche mezzo 794 s
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Piloni 821 qui, étant un très bon
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Lettres de dédicace des Ricercate
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Ill. 6 : lettre du 7 juin 1586 (Arc
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AMMIRATO Scipione, Delle famiglie n
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MARTINI Alessandro, Ritratto del ma
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ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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