ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

more,
mai pietà
gran beltà!
non regni
nella tua
c7t
c7t
Etant donnée la nature peu usuelle de ce schéma de versification, il est tout à fait probable que
ces deux poésies aient appartenu à un unique texte, découpé en plusieurs parties. Les deux
intonations, qui présentent de nombreuses correspondances, confirment cette hypothèse. De
plus, les deux pièces furent reprises dans le second recueil de contrafacta en latin Hortus
musicali, quinq, et sex vocibus imprimé par Berg en 1609 avec les indications prima parte,
seconda parte, comme s’il s’agissait-là d’une unique pièce 147 . La version strophique de
Vorrei morir par Magri 148 ne présente cependant pas la moindre trace de cette hypothétique
deuxième strophe. 149
Les textes de trois, cinq et six lignes nous renvoient à des schémas métriques plus anciens ou
plus rares. L’unique exemple de trois lignes (MN2, n. 7) :
d’oro,
Vaga bellezza e bionde treccie
vedi per te ch’io moro, b
oimè, non più martoro! b
correspond à une variante de l’une des formes poétiques plus couramment utilisées dans les
années 1540 et 1550, ABb ABb ABb CCb 150 . Cette dernière présente la particularité de
conclure chaque strophe par un vers fixe. La version de Torti possède en effet un refrain, avec
une variante dans le dernier couplet 151 :
Vaghe bellezze e bionde treccie d’oro,
147
Voir infra, p. 144.
148
DE MAGRI Floriano, Canzonette vilanelle et arie a due voci, Milano, Tini, 1611.
149
Le texte musiqué par Magri présente quatre strophes :
Vorrei morire/per prest’uscire/di guai e pene/dolce mio bene./Ma se vita non ho,/crudel come farò?
E tu ben sai/ ch’alli miei guai/al mio dolore/nutrisce ’l core/se vita non ho più/forz’è che mori tù.
Non mi celare/tue luci rare/che se mi fuggi/poi più mi struggi/e se te non vedrà/quest’alma morirà.
Vinca pietade/tua crudeltate/non far che mora/ma ch’ad ognora/con pura è vera fè/si strugge amando te.
150
Voir ASSENZA Concetta, La canzonetta dal 1570 al 1615, op. cit., p. 102.
151
Les variantes du vers fixe (tormento replace martoro dans la dernière occurrence) peuvent s’expliquer par un
désir d’assouplir la forme couplet-refrain, aux connotations trop rustiques et populaires pour le goût des années
1580.
63
A