ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

Modèles prosodiques
Ces quatre modèles rythmiques offrent la possibilité de s’adapter aux divers types
d’accentuation du septénaire. Le rythme A met l’accent sur la deuxième, la quatrième et
l’avant-dernière syllabe : 1 2 3 4 5 6 7 , comme dans les exemples suivants :
un tempo quando ardeva
si strugge a tutte l’ore
e voi crudel e fela
ou, plus rarement, uniquement sur la quatrième et l’avant-dernière syllabe, 1 2 3 4 5 6 7 :
della mia donna Amore
Les rythmes B et D, eux, accentuent la première, la quatrième et l’avant-dernière syllabe, 1 2 3
4 5 6 7 , comme dans les vers qui suivent :
Rythme B :
Rythme D :
sete d’Amor rubella
d’ogni mio ben mi priva
quante bellezze avete
fingi volermi bene
Enfin, le rythme C met l’accent sur la première, troisième et avant-dernière syllabe, 1 2 3 4 5 6
7 , comme dans l’exemple suivant :
quant’avete beltate
ou, plus fréquement, uniquement sur la troisième et l’avant-dernière syllabe :
uccidendo mi fia
che val esser costante
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