ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

10 12 Corron {ré/§/c1}
11 13 Quel rossignol {mi/§/c1}
12 14 Non son, non {mi/§/c1}
13 15 La morte è fin {mi/§/c1}
14 16
15 17
A l'apparir de
Ogni pianta,
{la/§/g2}
16 18 Al mormorar {sol/§/g2}
17 19 Ami chi vuol {sol/§/g2}
18 20 La bellezza
19 21 Il vero Amore {sol/b/c1}
20 22 I' vo
21 23 Sì che, s’io
vissi in guerra et in
{sol/b/c1}
Artificiosità contrapuntique
tempesta 2p
À l’intérieur de ce cadre résolument tourné vers une vivacité rythmique, conjugué à une
recherche de variété modale et harmonique, Macque s’applique à déployer toutes les
subtilités d’une écriture contrapuntique raffinée, réservant aux techniques imitatives la
part la plus conséquente des pièces 639 .
table 43 : répartition des textures du III.5
imitation/contrepoint homophonie formes
mixtes
63% 23% 14%
La majorité des passages imitatifs font en effet appel aux combinaisons motiviques
(généralement de deux sujets en miroir) et aux doublures (à la tierce ou à la sixte) laissant
moins de place qu’auparavant à l’imitation simple. Macque est d’autre part devenu
beaucoup plus strict dans les imitations si l’on compare avec ses recueils précédents, et
évite presque systématiquement d’avoir recours au contrepoint libre. Les sujets sont en
effet quasiment toujours choisis de manière à ne subir presque aucune modification en
passant aux autres voix.
639 Voir supra, tables 29 et 30, p. 218 pour les proportions des autres recueils.
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