ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

entrant en imitation trois minimes plus tard et tout le passage est construit sur deux motifs
traités par mouvement contraire :
exemple musical 94 : E s’alor non si coglie, (III.5, n. 6, brèves 15-21)
Il ne s’agit certes pas là d’un exploit contrapuntique, mais cette petite particularité prouve
cependant une attention tout à fait évidente au détail de l’écriture.
Le même souci du détail se retrouve dans l’exorde de la pièce. Le passage est construit sur
le rythme , utilisé ici de manière parfaitement homophone. À la répétition, le
compositeur réécrit toute la phrase par mouvement contraire et en contrepoint renversable,
subtilité d’écriture qui contraste sensiblement avec l’apparente facilité qui se dégage de
ces premières mesures, au point qu’on pourrait parler ici d’artificiosità cachée. Cette
opposition entre impression de simplicité à l’écoute et complexité d’écriture
n’apparaissant qu’à l’analyse rappelle encore une fois les commentaires de Giustiniani sur
les madrigaux de Gesualdo évoqués précédemment.
exemple musical 95: Al subito apparir del primo raggio (III.5, n. 5, brèves 1-2)
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