ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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Les deux extraits suivants, tirés du Quinto libro de Luzzaschi (1595) et du Terzo libro de Macque, proposent un autre type de solution au problème de la compréhension du texte dans un contexte contrapuntique, jouant toujours avec le principe d’énonciation alternée. Macque avait-il sous les yeux le madrigal de Luzzasco lorsqu’il composa le passage ? exemple musical 99 : Luzzaschi Luzzasco, Io vissi anima mia (Il quinto libo de madrigali a cinque voci, op. cit.) 649 649 D’après DURANTE Elio, MARTELLOTTI Anna, Le due « scelte » napoletane di Luzzasco Luzzaschi, op. cit., vol. 2, p. 112-113. 364
exemple musical 100 : Giovanni de Macque, Uscia dai monti fuora (III.5, n. 3, brèves 7-10) 650 Ce type de procédé contrapuntique aéré est évoqué par Pietro della Valle, dans un passage de Della musica dell’età nostra. L’auteur discute des nouvelles formes de fugues en usage parmi ses contemporains et fait l’éloge des compositeurs qui savent sacrifier la complexité contrapuntique pour permettre une plus grande clarté des paroles : Non fanno caso che le fughe paiano troppo facili, purché non confondano le parole nè il loro senso: le interrompono bene spesso con pause, acciocchè le parti si diano tempo l’una all’altra, e ciascuna di esse spicchi bene le sue parole. 651 Ils n’attachent pas d’importance au fait que les fugues paraissent trop faciles, tant qu’elles ne confondent pas les paroles et leur sens. Ils les interrompent bien souvent avec des pauses, afin que les parties se donnent le temps les unes aux autres, et que chacune d’entre elles détache clairement ses paroles. Miniaturisme, morcellement et ambiguïté cadentielle Un même souci de synthèse entre l’héritage du madrigal-canzonetta et une écriture plus recherchée est perceptible dans l’organisation globale des pièces. Tout d’abord, Macque 650 L’alto peut sembler peut-être un peu trop dissonant, cependant, comme on l’a évoqué, ce type de note de passage en semi-minime tombant sur la minime se rencontre relativement fréquemment dans le recueil. Voir supra, p. 351 et suivantes. 651 DELLA VALLE Pietro, Della musica dell’età nostra, op. cit., in SOLERTI Angelo, Le origini del melodramma, op. cit., p. 152. 365
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Université Paris Sorbonne (Paris I
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Le terme artificio semble correspon
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più diletti universalmente quando
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Giovannelli and The Madrigal in Rom
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d’autres aspects de la lecture mu
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congrégation qui joua vraisemblabl
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Secondo libro de madrigaletti et na
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occasione non mi partirei già di q
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Lorsque Macque publia le recueil de
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Ringratio Vostra Signoria per infin
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L’intérêt que put revêtir ce s
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dichi prima parte et seconda parte,
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e foco, e ’l foco? fiamme e foco!
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troppo ristretto è ’l laccio e l
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Si quelques textes des Madrigaletti
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et celles de Rossi (1589), Orologio
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ella, rendete? Donna leggiadra e vo
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Ite rime dolenti, trovate il mio be
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core, nel vero amante e disse, sosp
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fuggire 14.Quando sorge l'aurora 7
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de même que les deux textes repris
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Ce type de répétition n’est pas
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Vedi per te ch’io moro Oimè Oim
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de cori spezzati entre les voix - r
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Las invenciones de los madrigales h
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96 exemple musical 3b : Vorrei nel
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voix 189 , fait figure de précurse
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Dans quelques cas, le modèle peut
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Rythme C Le troisième modèle ryth
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Modèles prosodiques Ces quatre mod
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ma stringimi ch’al mormorar e d
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Il s’agit en général plus de re
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Contrepoint et « ancrage » harmon
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voi 216 (l’un des rares numéro
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Séquence b exemple musical 20a : s
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Autres séquences harmoniques Il es
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Raisonner par petites séquences a
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Tentons maintenant de relier ensemb
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Macque décide de s’attarder sur
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l’importance des salons de la nob
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gratia Vostra Signoria l’agiuti u
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petites pièces de quelques vers ;
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de Lassus ou Pietro Vinci. Cela n
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strinse il core per morte, dolce ar
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Il secondo libro de madrigali a cin
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ma da forza a l’ardore devient en
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amoureuse évitant « la mort et au
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che, se mi diede nel partir nel rit
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'n prosa e 'n versi 4p A l’ultimo
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0 1 2 3 tempo né per morte Donna,
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3 Felice mio ritorno/che mi farà v
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5 Quel ben, 6 7 ch’aura pietosa/a
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1 2 1 3 Le Ninfe del mar d’Adria,
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cc D Torquato, Rime del Signor Torq
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m’accendete/se tutto ghiaccio set
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3 In quei bei crini d'oro/ch'avea l
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6 7 Pur che la dolce vista/amor non
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9 Occhi miei che vedeste/il bel adr
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213 Orazio, La r RISM 1591-2 1593 -
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1 3 Al tuo vago pallore/la rosa il
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1 5 1 6 1 7 1 8 1 9 Luci vaghe e se
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imitation/contrepoint homophonie fo
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core 10. Donna, quando volgete 11.
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Le mode de ré (mode 1 et 2) dans s
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Les fuses vocalisées, en revanche,
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dans son Secondo libro de madrigale
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pargoletti amori rythmique sur van
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Posso, cor mio, partire senza farvi
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Macque avait évidemment déjà emp
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Les notes de passages en semi-minim
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auteur précis. Ils sont la preuve
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Ruth DeFord a elle aussi noté la r
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anthologies Dolci affetti et Le gio
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particuliers 466 , l’harmonie con
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Macque sait revisiter parfois certa
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de Gesualdo lors de son voyage et f
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Ancina. Selon Carlo Lombardo, qui p
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vita nasce il verno Di te la Passat
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1. Torquato Secondo libro de madrig
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Version de Peranda All’Illustriss
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Ill. 6 : lettre du 7 juin 1586 (Arc
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AMMIRATO Scipione, Delle famiglie n
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Sources poétiques ALBERTI Filippo,
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TASSO Torquato, Rime et prose del s
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FONTANELLI Alfonso, Il Primo libro
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MACQUE Giovanni de, Madrigaletti et
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PRIMAVERA Giovanni Leonardo, Il set
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BENT Margaret, « The Grammar of Ea
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CLERCX Suzanne, « Jean de Macque e
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EINSTEIN Alfred, The Italian Madrig
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KETTERBACH Bruno, Referendarii Utri
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Musica rhetoricans, éd. Florence M
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PERLINI Silvano, Elementi di retori
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SHINDLE Richard, « Macque, Giovann
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MARTINI Alessandro, Ritratto del ma
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ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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