ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

dichi prima parte et seconda
parte, et così tutte le altre
sino alla sesta et ultima
parte, perdonandomi il
fastidio del quale le resterò
obligatissimo in eterno. 127
« deuxième partie », et ainsi de suite
jusqu’à la sixième et dernière
partie, en m’excusant pour ce
dérangement dont je vous serai
éternellement reconnaissant.
En outre, comme l’a noté Ruth DeFord, les auteurs prenaient généralement le soin de préciser
le genre de chaque pièce dans les recueils mixtes publiés dans la seconde moitié du XVI e
siècle :
L’importance de la distinction entre les différents genres profanes italiens est révélée par le
soin avec lequel les recueils publiés étaient dénommés. Les madrigaux étaient toujours
distingués clairement des autres genres, sauf dans les rares cas de styles ambigus. La
distinction entre madrigal et genres légers était encore plus évidente dans les recueils qui
regroupaient les deux types de pièces. Sur les vingt livres connus qui les mentionnent tous deux
dans leur page de titre, quinze indiquent clairement à quelle catégorie appartient telle ou telle
pièce (dans la table des matières ou sur chacune des pièces, ou bien les deux). 128
Selon Ruth DeFord, l’absence d’indication sur le genre de chacun des numéros peut être lue
comme un choix délibéré de la part du compositeur, destiné à exprimer la nature hybride de
cette musique. Toujours selon cette dernière, les Madrigaletti et napolitane seraient les
premiers recueils mixtes à laisser planer ainsi une ambiguïté sur leur genre 129 . Ces pièces sont
donc à la fois madrigaletti et napolitane, ou bien à mi-chemin entre ces deux genres.
Une partie de cette ambiguïté peut cependant être levée grâce à l’analyse des textes poétiques
et de la forme musicale, et surtout grâce la mise en évidence des squelettes métriques et
formels à la base des intonations. Le contenu des recueils, on le verra, n’est en effet pas
totalement uniforme et, sans pouvoir établir un classement rigide des numéros en deux
127
Archivio Caetani, n. 4311. Voir annexes.
128
« The importance of the distinctions among the Italian secular genres in the sixteenth century is evinced by
the care with which published collection were labelled. Madrigals were always distinguished clearly from the
other genres, except in the rare case of ambiguous styles. The distinction between madrigals and light genres
was most apparent in the published collections in which both types appeared together. Of the twenty known
books in which both were mentioned on the title page, fifteen contained clear indication (in the table of contents,
over the individual pieces, or both) of which pieces belonged to which category. », in DEFORD Ruth, « Musical
Relationships between the Italian Madrigal and Light Genres in the Sixteenth Century », op. cit., p. 108-109.
129
Par la suite, seuls trois autres recueils n’opèreront pas la distinction entre les différents genres présents dans
leur titre : les Madrigali et canzonette a cinque voci de Orazio Caccini (Venezia, Vincenti, 1585), les Canzoni et
madrigali a quattro voci … libro secondo (Venezia, Amadino, 1591) de Nicolò Dalla Casa et enfin les Ardori
amorosi. Madrigali e canzonette a tre voci de Bartolomeo Ratti (Venezia, Amadino, 1599) ; voir DEFORD Ruth,
« Musical Relationships between the Italian Madrigal and Light Genres in the Sixteenth Century », op. cit.,
p. 110.
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