ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

couleur 667 . Les passages homophones servent de point de départ à des élaborations
contrapuntiques assez éloignées du côté immédiat et direct du répertoire léger 668 . Macque
propose donc pour ces petites poésies strophiques spirituelles des intonations aux faux airs
de canzonette spirituali, gardant un œil rivé sur la légèreté sans jamais céder en réalité à la
simplicité et l’immédiateté propre à ce genre.
Avec le Terzo libro, Macque arrive à un point d’équilibre, que l’on peut lire comme le
résultat des recherches réalisées durant les vingt années précédentes. Cette parfaite fusion
du léger et du savant, cette artificiosa ariosità, qui caractérise la quasi totalité des pièces
du recueil à l’exception des intonations des vers pétrarquéens, représente une forme
aboutie que le madrigaliste ne cherchera plus véritablement à modifier dans ses recueils
successifs. Non que Macque se soit figé stylistiquement dans ses dernières publications.
Au contraire, les quinze dernières années du compositeurs seront marquées par
d’importantes innovations. Cependant, celles-ci concerneront essentiellement le pôle
opposé de l’éventail affectif du langage madrigalesque, ce que l’on pourrait appeler le
style expressif, ou même expressionniste, pour reprendre l’expression utilisée par Anthony
Newcomb dans son article du New Grove sur le madrigal 669 .
Les intonations de textes pastoraux des derniers recueils ne présentent quant à elles pas de
transformations majeures. On y retrouve le même vocabulaire rythmique, les mêmes
soggetti rapides en fuses déclamées, le même goût pour les élaborations contrapuntiques
raffinées, les mêmes dissonances de couleur. La seule différence notable réside dans
l’utilisation d’ornements rythmiquement beaucoup complexes et libres 670 , mais cet aspect,
on le verra, était déjà en germe dans le Terzo libro 671 .
667
Voir notamment les premières mesures de La bellezza superna qui offrent un exemple particulièrement
significatif de ce type de procédé.
668
Voir notamment l’intonation de ch’a me distrugge dolcemente il cor (brèves 10-15), dont la ligne de
basse est reprise dans la suite de la phrase, en combinaison avec un autre sujet. Ce type de procédé sera
repris de manière magistrale dans le madrigal spirituel O gran stupor du Sesto libro de madrigali a cinque
voci de 1613, le dernier recueil du compositeur (transcription in SHINDLE Richard, The Madrigals of
Giovanni de Macque, op. cit., p. 722-734).
669
Voir NEWCOMB Anthony, « Madrigal, §II, 9: Italy: 16th century: Expressionistic and recitational styles;
the late 1580s », Grove Music Online,
http://www.grovemusic.com/shared/views/article.html?section=music.40075.2.9, page consultée le 5 juin
2007.
670
À ce propos, voir SHINDLE Richard, The Madrigals of Giovanni de Macque, op. cit., p. 266
671
Voir infra, p. 382.
374