ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

imes de l’auteur musiqués par les madrigalistes 604 . Les quatre actes de L’Amarilli sont
encadrés par des madrigaux poétiques, qui, d’après les témoignages, étaient conçus
comme des intermèdes mis en musique et chantés lors des premières représentations de la
pastorale 605 . Corron d’argento i fiumi est le dernier de ces intermèdes et conclut la pièce.
Il est précédé de la didascalie « Madrigal à chanter à la fin de l’acte (« Madrigale per
cantare nel fine dell’Atto »). Il est toutefois peu probable que l’intonation de Macque ait
été destinée à une représentation théâtrale. Le compositeur n’eut en outre peut-être pas
accès à la source imprimée, car encore une fois, la version qu’il choisit ne correspond pas
exactement au texte original 606 .
Malgré un ancrage résolument ferrarais, les choix poétiques du Terzo libro n’ont au
niveau stylistique que bien peu en commun avec ceux des recueils publiés par Gesualdo,
Luzzaschi et Fontanelli pendant les années 1594-1596. Ces derniers s’intéressèrent en
effet relativement peu aux rimes de caractère pastoral et privilégièrent largement les
madrigaux épigrammatiques amoureux, qui sont au contraire totalement absents du recueil
de Macque 607 .
Les profondes divergences entre le contenu poétique du Terzo libro et celui des autres
imprimés de Baldini s’expliquent probablement par la place très particulière que tient ce
recueil au sein de la production ferraraise de ces années. En effet, le Terzo libro fut
604 Corran d’argento fut aussi musiqué par Stefano Felis (Il nono libro de madrigali a cinque voci, Venezia,
Vincenti et Amadino, 1602) et par son élève Giovanni Battista Pace (Il primo libro de madrigali a cinque
voci, Venezia, Gardano 1585). À Naples, Montella et Spano musiquèrent aussi quelques textes de Castelletti
et à Rome Marenzio et Giovannelli. Un extrait de L’Amarilli fut en outre choisi pour la joute
compositionnelle entre Sebastian Raval et Achile Falcone, qui se déroula à Palerme au tout début du
Seicento (à ce propos, voir FALCONE Achille, Madrigali, mottetti e ricercari. Madrigali a cinque voci, con
alcune opere fatte all'improviso a competenza con Sebastian Raval, maestro della Cappella reale di Sicilia,
con una narrazione come veramente il fatto seguisse, Venezia, Giacomo Vincenzi (1603), éd. Massimo
Privitera, Firenze, Olschki, 2000).
605 La première représentation de la pièce eut lieu à Rome en 1580. La pièce fut ensuite publiée à Venise en
1582 (CASTELLETTI Cristoforo, L'Amarilli pastorale, Venezia, Berichio) et connut plusieurs rééditions
les années suivantes.
606 Le premier vers reporte en effet Corron d'argento i fiumi au lieu du Corran d’argento i fiumi de la source
imprimée et l’avant-dernier remplace in pace gira par e ’n riso gira. Il est cependant possible que ces petites
interventions aient été réalisées par Macque lui-même.
607 Les textes de caractère pastoral ne sont pas totalement absents des madrigaux de ces auteurs (voir
notamment les derniers numéros du premier livre de Gesualdo, Felice Primavera, Danzan le ninfe oneste,
Son sì belle le rose) mais sont largement sous représentés et, au moins dans le cas de Gesualdo, ces pièces
furent composées avant le séjour du prince à Ferrare. À ce propos, voir notamment l’introduction d’Anthony
Newcomb de l’édition des madrigaux de Luzzaschi (LUZZASCHI Luzzasco, Il quarto libro de' madrigali a
cinque voci (Ferrara, 1594) and madrigals published only in anthologies, 1583-1604, op. cit, p. xiv et du
même auteur The Madrigal at Ferrara, op. cit., p. 130.
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