ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

Raisonner par petites séquences a toutefois ses limites, car celles-ci ne proposent qu’une vue à
très petite échelle de l’organisation harmonique des pièces. En prenant en peu de recul, on
s’aperçoit que les directions harmoniques des sections accordales sont dans l’ensemble
extrêmement fluctuantes et mobiles. Celles-ci contrastent fortement avec les passages
imitatifs, caractérisés par un « ancrage » très marqué dans la finale. À ce terme d’« ancrage »,
on pourrait opposer celui de « dérive » pour décrire les passages homophones des deux
recueils, et ceci pour plusieurs raisons.
Premièrement, il est rare qu’une phrase commence et finisse par le même accord. Dans la
majorité des cas, l’accord final d’une phrase se trouve à la quinte supérieure ou inférieure de
son premier accord (41%), ou à sa tierce (24%), ou plus rarement à sa seconde (16%). Seul
19% des phrases débutent et se concluent sur le même accord.
D’autre part, à cette instabilité interne de la phrase, vient s’ajouter un autre facteur de dérive :
la transposition quasi systématique lors des répétitions textuelles. Rares sont en effet les
répétitions identiques ; en règle générale, une répétition entraîne une transposition 223 à la
quinte supérieure ou inférieure, mais aussi à la tierce ou à la seconde (voir exemples musicaux
21a et 21b).
exemple musical 21a : transposition à la quinte Una fiamella viva (MN1, n. 21)
exemple musical 21b : transposition à la tierce Mentre al mio chiaro e vivo sol mirava
(MN1, n. 4)
223 Les transpositions concernent environ 83% des répétitions internes.
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