ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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Contraste et identité Envisagé sous un angle sémantique, le principe de la pluralité est d’accumuler des concepts qui ont à la fois un dénominateur commun et un élément qui les distingue 511 . Chaque membre de la pluralité est en quelque sorte une variation conceptuelle sur un thème, généralement celui des danni d’amore 512 . La variation peut être minime si les concepts sont apparentés, voire nulle en cas de synonyme, mais aussi, topos bien connu de la poésie pétrarquiste, en opposition brutale. Dans l’exemple précédent, Macque met très clairement l’accent sur le contraste entre les deux membres de la pluralité, exprimant l’opposition du couple arde/fa divenir gielo par l’utilisation de techniques radicalement opposées (imitation/homophonie ; rapidité des vocalises/lenteur de la déclamation ; diatonisme/chromatisme). Cette tendance à accentuer de manière très marquée les oppositions du texte poétique – et pas uniquement dans le cadre de pluralités – se renforcera de plus en plus chez la dernière génération de madrigalistes, Macque compris 513 . Dans les deux recueils qui nous intéressent ici, l’expression des contrastes encore reste relativement mesurée 514 . Macque s’intéresse plutôt à exprimer la relation d’identité qui s’établit entre les différentes parties des pluralités. Le procédé généralement utilisé consiste à répéter un même motif, celui-ci pouvant être mélodique et/ou rythmique, et/ou harmonique : exemple musical 80 : pluralité mélodique, Ben poté fede a pieno (II.5, n. 15, brèves 22 et 26) per cui si vive in altri – e ’n sé si more pour qui l’on vit dans les autres – et l’on meurt en soi-même 511 Voir ALONSO Dàmaso, « La poesia del Petrarca e il petrarchismo », op. cit., p. 307. 512 Sur les danni d’amore, voir ALONSO Dàmaso, « La poesia del Petrarca e il petrarchismo », op. cit., p. 335-342. 513 À ce propos, voir BIANCONI Lorenzo, Il Seicento, op. cit., p. 7-9. 514 Pour un autre exemple d’opposition marquée entre deux membres d’une pluralité voir l’exorde de I’ piansi, or canto, ché ’l celeste lume (I.4, n. 12) et aussi dans une certaine mesure l’intonation du vers Non lauro o palma, ma tranquilla oliva (I.4, n. 13), voir infra, exemple musical 82, p. 287. 286
exemple musical 81 : pluralité rythmique, A l’ultimo bisogno (I.4, n. 5, brèves 4-6) accampa ogni tuo ingegno – ogni tua forza tout ton talent aligne – et puis tout ton pouvoir exemple musical 82 : pluralité harmonique, Sì profondo era e di sì larga vena (I.4, n. 13, brèves 11-15) non lauro, – o palma, – ma tranquilla olive non laurier – ou palme, – mais pacifique olive Le caractère anaphorique de certaines pluralités s’adapte particulièrement bien à ce genre de procédés 515 : exemple musical 83 : Dolci sdegni e dolci ire (II.5, n. 6, brèves 27-30) 515 Pour une analyse des anaphores musicales du Quinto libro de madrigali a cinque voci de Monteverdi, voir notamment FABBRI Paolo, Monteverdi, op. cit., p. 84-85. 287
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Université Paris Sorbonne (Paris I
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Le terme artificio semble correspon
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Giovannelli and The Madrigal in Rom
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Secondo libro de madrigaletti et na
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occasione non mi partirei già di q
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Lorsque Macque publia le recueil de
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Ringratio Vostra Signoria per infin
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L’intérêt que put revêtir ce s
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dichi prima parte et seconda parte,
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e foco, e ’l foco? fiamme e foco!
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Si quelques textes des Madrigaletti
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ella, rendete? Donna leggiadra e vo
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Ite rime dolenti, trovate il mio be
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Sur la base de l’étude et la com
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Ce type de répétition n’est pas
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Vedi per te ch’io moro Oimè Oim
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Las invenciones de los madrigales h
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Rythme C Le troisième modèle ryth
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Modèles prosodiques Ces quatre mod
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table 12 : liste exhaustive des ver
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ma stringimi ch’al mormorar e d
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Il s’agit en général plus de re
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Contrepoint et « ancrage » harmon
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Autres séquences harmoniques Il es
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Raisonner par petites séquences a
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Macque décide de s’attarder sur
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napolitains dans ses recueils. Si c
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Cesare d’Avalos largo campo di es
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l’importance des salons de la nob
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gratia Vostra Signoria l’agiuti u
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petites pièces de quelques vers ;
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de Lassus ou Pietro Vinci. Cela n
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strinse il core per morte, dolce ar
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Il secondo libro de madrigali a cin
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ma da forza a l’ardore devient en
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amoureuse évitant « la mort et au
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che, se mi diede nel partir nel rit
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'n prosa e 'n versi 4p A l’ultimo
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0 1 2 3 tempo né per morte Donna,
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3 Felice mio ritorno/che mi farà v
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5 Quel ben, 6 7 ch’aura pietosa/a
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cc D Torquato, Rime del Signor Torq
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m’accendete/se tutto ghiaccio set
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3 In quei bei crini d'oro/ch'avea l
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6 7 Pur che la dolce vista/amor non
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9 Occhi miei che vedeste/il bel adr
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213 Orazio, La r RISM 1591-2 1593 -
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1 3 Al tuo vago pallore/la rosa il
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1 5 1 6 1 7 1 8 1 9 Luci vaghe e se
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imitation/contrepoint homophonie fo
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core 10. Donna, quando volgete 11.
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Le mode de ré (mode 1 et 2) dans s
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Les fuses vocalisées, en revanche,
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dans son Secondo libro de madrigale
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pargoletti amori rythmique sur van
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Posso, cor mio, partire senza farvi
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compositeur cherche manifestement
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7 19 8 20 9 21 D Ami chi c 8 vuol a
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339 Giov RISM Leon RISM Giul 1566 V
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341 Ven (NV 2, R part Ven Giro RISM
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a. début de phrase (suite) 349
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Même si Macque se tourne le plus s
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De tous les éléments du corpus, l
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Les recueils pris en examen dans ce
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Et uoi che ben sapete Quante bellez
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sleghi Ch’arso è preso mi godo N
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Molto Magnifico Signor Fratello oss
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Lettre 13 : 2 juillet 1588 Molto Ma
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sono cose che presto si risolverann
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choses susdites n’aboutissaient p
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a stentar altrove. Che per altra oc
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d’ici pour retrouver la qualité
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Caetani 884 se trouvent en ce momen
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Lettres de dédicace des Ricercate
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au recto Lettre de dédicace pour m
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Version de Peranda All’Illustriss
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Ill. 6 : lettre du 7 juin 1586 (Arc
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AMMIRATO Scipione, Delle famiglie n
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Sources poétiques ALBERTI Filippo,
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TASSO Torquato, Rime et prose del s
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FONTANELLI Alfonso, Il Primo libro
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MACQUE Giovanni de, Madrigaletti et
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PRIMAVERA Giovanni Leonardo, Il set
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BENT Margaret, « The Grammar of Ea
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CLERCX Suzanne, « Jean de Macque e
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EINSTEIN Alfred, The Italian Madrig
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KETTERBACH Bruno, Referendarii Utri
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Musica rhetoricans, éd. Florence M
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PERLINI Silvano, Elementi di retori
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SHINDLE Richard, « Macque, Giovann
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MARTINI Alessandro, Ritratto del ma
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ariosita et artificiosita dans les madrigaux de giovanni de macque

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